Эмне үчүн Билл Мюррей менен "Акыркы саман" көрүүгө татыктуу

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

"Котормодо жоголгон" чыгармасынын автору София Копполанын жаңы тасмасы күзүндө абдан керек болгон мээримдүүлүктү жана жылуулукту берет.

23-октябрда Apple TV + стриминг сервисинде "Акыркы саман" тасмасы чыгат. Бул тасмада режиссёр София Коппола менен бир кезде "Котормодо жоголгон" тасмасы менен бүт дүйнөнү багындырган актёр Билл Мюррей дагы бир жолу ынтымакта.

Калыстык үчүн, биз 2015-жылы Netflix ошол эле автордун "А абдан Мюррей Рождествосу" музыкалык скитин чыгарганын белгилейбиз, бирок аны олуттуу кабыл алуу кыйын. Бирок "Акыркы тамчы" легендарлуу окуянын түз уландысы окшойт.

Ырас, “Котормодо жоголгон” тасмасындагыдай терең эмоцияларды фильмден күтпөй эле койсо болот. Бул тасма жөнөкөй мамилелер жөнүндө. Ал эми Коппола көрүүчүгө кандайдыр бир маанилүү чындыкты жеткирүүгө аракет кылбайт. Ал сүйкүмдүү каармандарды гана тааныштырып, жакындары менен баарлашууда көйгөйлөрдү ойлонууга жардам берет.

Белгилүү жазуучунун жеке тарыхы

Лаура (Рашида Джонс) Дин (Марлон Уэйнс) менен бактылуу үйлөнгөн: алардын эки кызы бар, күйөөсү олуттуу бизнес менен алектенет, ал эми каармандын өзү китеп жазып, балдарына кам көрөт. Бирок кезектеги командировкадан кийин Лауранын аялы анын кандайдыр бир деңгээлде өзгөргөнүн байкай баштайт: ал көп алаксып, сулуу жардамчысы жөнүндө көп сүйлөп, бир нерсени жашырып жаткандай сезилет.

Шектүү ойлорунан чыга албай атасы Феликске (Билл Мюррей) телефон чалды. Бир гана бул эң мыкты кеңешчи эмес. Коомдун эң жогорку чөйрөлөрүндө жүргөн карыган бон vivant өзүнүн кардарлары менен гана эмес, жада калса официанттар менен да тийишүүдөн баш тарта албайт.

Албетте, Феликс кызын Дин аны алдап жатат деп ынандырат, Парижден Нью-Йоркко учуп кетет жана ишенимсиз жубайына байкоо салууну уюштурат. Бул Лаурага көптөн бери биринчи жолу атасы менен кадимкидей баарлашууга мүмкүндүк берет.

София Коппола кандайдыр бир чоң окуялар жөнүндө эмес, карапайым адамдардын күнүмдүк көйгөйлөрү жөнүндө айтууга эң мыкты экени эчак эле белгилүү. Ал эми режиссёрдун өзүнүн өмүр баянынын кыйытмасы сюжеттин ичинен өтүп кеткенде окуя ого бетер жагымдуу болот. Маселен, “Котормодо жоголгондо” автор күйөөсүнөн жашы жете элек каармандардын бирин чыгарып салган, ал эми Скарлетт Йоханссондун ролун ойногон Шарлотта инсанында ал өзүнүн башынан өткөн көптөгөн окуяларды койгон.

«Акыркы соккуда» бул ыкма дагы даана көрүнүп турат. Анын үстүнө Рашида Джонс Копполага окшош. Аларды "Өтө Мюррей Рождество" тасмасындагы биргелешкен иштери бириктирип турат. Режиссер София Коппола Рашида Джонстун "Котормодо жоголгон" тасмасына таттуу байланышын ачып бергендигин айтты, бул ролду алгач Жонс ойногон, кийинчерээк аны Йоханссон "Котормодо жоголгондо" ойногон.

Кошумчалай кетсек, “Акыркы сокку” чыгармачыл кесиптердин көйгөйлөрүн, балдарды тарбиялоо менен ишти айкалыштырып, ата менен баарлашуудагы кыйынчылыктарды ачып берет. София Копполанын жашоосу менен өтө көп дал келүү кокустук. Балким, ошондон уламбы, тасма өзүнүн жөнөкөйлүгүнө карабастан, чын жүрөктөн жана таасирдүү болуп чыкты.

Режиссёр көрүүчүнү адаштырууга аракет кылбайт. Бардык бурулуштар жана жокко чыгаруу иш-аракеттин ортосунан толугу менен ачык-айкын болот. Бирок "Акыркы саман" интрига үчүн көрүүгө арзырлык эмес. Бул абдан шашылбаган сүрөт, анда атмосферанын өзү жана каармандардын баарлашуусу кандайдыр бир иш-аракетке караганда алда канча маанилүү.

Күнүмдүк жашоонун тузагы

Башында, Коппола окуяны бир гана Лаурага арнап жаткандай сезилиши мүмкүн. Чыгармачыл адам болгондуктан, ал толугу менен күнүмдүк көйгөйлөргө батып, жөн эле өзүн жоготуп алган. Балдардын тынымсыз кыйкырыгы, чексиз ызы-чуу жана үйдөн чыгуу үчүн няня издөө зарылчылыгы анын жашоосундагы кандайдыр бир стихиялуулукту толугу менен өлтүрөт. Анысы аз келгенсип, каарман кыздын жанында көп учурда өзүнүн бактысыз махабаты жөнүндө айтып жаткан обсессивдүү досу пайда болот. Бул абдан алдын ала жана келесоо айыптоо менен өзүнчө сериясы сыяктуу.

Бирок, чындыгында, күнүмдүк жашоо көйгөйү бир гана Лаураны каптаган жок. Кызыктуусу, анын атасы так эле анын кызмат ордун барымтага алган адам болуп чыгат. Ал буга чейин эле бардык аялдар менен тийишип көнүп калгандыктан, аны дээрлик механикалык түрдө жасайт. Акыр-аягы, ал тургай, анын кызы дайыма жаңы сүйлөшкөн кыз үчүн жаңылышат. Ал эми Феликс өзүнүн люкс жашоосунан ырахаттанып жаткандай сезилет, бирок баатырдын кээ бир фразаларында меланхолия өтүп кетет.

Андан да маанилүүсү, Феликс башкаларды өзүнүн иш-аракеттери менен соттогонго көнүп калган жана ал Диндин ишенимсиздигинен күмөн санабайт. Ал киши жаныбарлар дүйнөсүнөн ондогон мисалдарды келтирип, эркектердин көп аял алуусун түшүндүрөт. Бирок, чынында, ал жөн эле кимдир бирөө өзүнөн башкача жүрүм-туруму мүмкүн экенин элестете албайт.

Жаркыраган Лаура менен Феликстин фонунда Диндин көйгөйүнө көз жумуп коюу оңой. Адам жакындарына эң жакшысын берүү үчүн ушунчалык аракет кылат, ал түбөлүк жумуштун айынан аларды жоготуп коюшу мүмкүн. Көптөгөн үй-бүлөлөр статусуна жана социалдык деңгээлине карабастан, бул парадокско туш болушу мүмкүн.

Боорукер, бирок жалгыз баатырлар

Балким, "Акыркы тамчылардын" эң негизги артыкчылыгы тасмада бир дагы терс каармандын жок болушунда. Анын үстүнө Коппола атайылап көрүүчүнү тигил же бул баатырды жактырбай, анан баарын кучактагысы келгендей ачып берет.

Башында, сюжет ишенимсиз жубайынын изине түшүү жөнүндө болот деп ойлошуңар мүмкүн. Бирок Дин бул окуянын жаман каарманы эмес, жөн гана жагдайдын же кокустуктун курмандыгы. Баса, Марлон Уэйанс, аны баары эле "Түштүк Центрди коркутпагыла…" же "Коркунучтуу кино" сыяктуу пародия жиндисинде көрүүгө көнүп калган, мелодрамалык жана абдан жылуу ролдорду ойной алат.

Анда Билл Мюррейге кезек келет. Анын Феликс кызы да, андан бетер неберелери да жакшы көргөн кадимки жаман ата. Актёр кризисте бир эмес, бир нече жолу аялзатынын кейпинде пайда болгон: жок дегенде "Грохог күнүн", жок дегенде Джим Жармуштун "Сынган гүлдөрүн" эстеп коюу жетиштүү. Бирок аны да, режиссёрду да жөн эле экинчи даражадагы деп айыптоого болбойт - бул роль Мюррейге абдан жагат.

Эми актер мүмкүн болушунча жайбаракат ойноп жатат, ал кокусунан тартуу аянтына кирип кеткендей болуп, ал жерде таптакыр олуттуу жүз менен келесоо тамашаларды жасоого, ал тургай ышкырык кылууга уруксат берилген. Бул Феликстин образына эң сонун төп келет, ал өмүр бою элдин көңүл чордонунда жүргөн, жолуккан бардык полиция кызматкерлеринин атасын жакшы билген жана түнкү көзөмөл үчүн “көзгө көрүнбөгөн” кызыл конвертторду тандап алган.

Мюррей кадрга биринчи жолу түшкөндө эле өзүн сүйүп калат жана бул The Last Stroke көрүүгө дагы бир себеп. Бир азга эле Феликс сүрөттөгү жалгыз терс каармандай сезилиши мүмкүн: үй-бүлөсүн таштап кеткен ата, алар кайра жолукканда, ал Лаураны такыр укпайт жана аны дайыма келесоо иштерге түртүп, терс эмоциялар. Бирок, жок, бул да алдамчылык. Феликстин кызы менен жакындашып, көп жылдар бою жүрөгүндө сактаган нерселери жөнүндө сүйлөшүүгө, ошондой эле бир аз көбүрөөк жылуулук алууга мүмкүнчүлүк бар.

“Котормодо жоголгон” романтика жөнүндө эмес, жалгыздык жана мегаполистин ызы-чуусунан айрылуу, ал эми “Акыркы тамчы” ошол эле жалгыздык жөнүндө. Муну сүйүктүү жакындары курчап турган адам да сезе алат.

Шаардын жана анын сыртындагы сулуулук

София Коппола Нью-Йоркко болгон сүйүүсүн билдирүүдө Вуди Алленди кысып ала турган дээрлик жалгыз режиссёр экенин айтпай коюуга мүмкүн эмес.

"Акыркы тамчыдагы" шаар бүт атмосфераны түзөт. Коппола Нью-Йорк шаары джаз жана өнөр жай ызы-чуусуна толгон. Бул жердеги ресторан жөн гана кооз мекеме эмес, эски кинотеатрдын жери. Бул сүрөттө тарыхка чөмүлүү үчүн өтө зарыл болгон көлөм бар: фонунда дайыма бир нерсе болуп жатат, кыймылдап, ызылдап турат. Бул кооздук эмес, тирүү организм.

Анын үстүнө тасма кандайдыр бир деңгээлде эстетикалык жактан тартылды деп айтууга болбойт. Бул жерде дээрлик эч кандай атайылап кооз кадрлар жок - балким, мартини стаканына түшкөн көз жаштан башкасы. Камера көбүнчө статикалык болот, ал жөн гана эң жакшы бурчтарды тартып алат: спираль тепкичтер, көркөм галереялар, түнкү көчөлөр.

"Акыркы тамчы" ретроцино сезимин жаратат, бирок иш-чара азыркы заманда болуп жатат. Бирок бул жумшак тондор, узун кадрлар жана жай темптер өткөндүн романтикалык тасмаларынан чыккандай. Ал эми машинедеги түнкү көзөмөлү бар көрүнүш Аллендин стилин элестетет: гротесктин чегинде ирония көп, атайылап жасалган сулуулук, атүгүл каармандардын бир аз позициясы бар.

Мунун баары бир аз жасалма, бирок кайра-кайра суктангыңыз келген абдан жагымдуу жана жарык дүйнө сезимин жаратат.

Балким, "Акыркы саман" кимдир-бирөөнүн ачык, ал тургай атайын жасалган жөнөкөйлүгү менен көңүлүн калтырар. Бул эң жөнөкөй окуя. Көрүүчү бир секунд да бактылуу аяктаарынан күмөн санабайт, ал эми режиссер эч кимди таң калтырууга аракет кылбайт. Ал тургай, сүрөт агымда дароо чыгып жатканы жакшы, аны "чоң тасма" деп айтуу кыйын.

Бирок, мындай жылуу ленталар да керек, андан да күзүндө жана оор учурларда. Алар жөн гана ата-эне, балдар жана күйөөлөр бири-бирине душман эместигин жана көйгөйлөрдү дайыма талкуулоо керектигин эскертишет. Жана жөн гана сүйүктүү адам менен алдап жүрүү да зыян келтирбейт. "Акыркы тамчы" тасмасын көргөндөн кийин дароо жакындарыңызды кучактап алгыңыз келет. Бул сүрөт ийгиликтүү болгонун билдирет.