"Терезедеги аял" Хичкоктун тасмасындай түр көрсөтөт. Жана бул абдан сулуу

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Джо Райттын тасмасында сюжетке караганда визуалдык көрүнүш маанилүү, бирок бул ишти начарлатпайт.

Джо Райттын Эми Адамс катышкан "Терезедеги аял" детективдик триллери Netflix каналында 14-майда жарык көргөн. Тасма продюсердик тозок аркылуу агымга өттү. Адегенде, тестирлөөдөн өтпөй калгандыктан, сүрөт 20th Century студиясында калтырылган. Андан кийин, лентаны кайра алып салуу керек болчу.

Андан кийин "Терезедеги аял" Уолт Диснейдин студиясын чыгарууну колго алып, бирок оюнан кайткан. Кийинчерээк, пандемиядан улам, даяр тасманын премьерасы бир нече жолу жылдырылып, акыры Netflixке болгон укуктар сатылган.

А. Ж. Финдин ушул эле аталыштагы романына негизделген сюжет мурунку балдар психологу Анна Фокстун (Эми Адамс) окуясына байланыштуу. Аял агорафобия менен жабыркайт - ачык мейкиндиктен коркуу, ошондуктан ал көптөн бери үйдөн чыкпайт жана дүрбү менен башкалардын терезелерин карап зеригүүдөн кутулат.

Күндөрдүн биринде Алистер Рассел (Гэри Олдман) жубайы Жейн (Жулианна Мур) жана алардын өспүрүм уулу (Фред Хечингер) менен карама-каршы имаратка кирет. Жалкоо үй-бүлөнүн энеси менен тил табышат, бирок көп өтпөй киши өлтүрүүнүн күбөсү болуп калат - анын жаңы досун белгисиз бирөө бычактап өлтүрөт. Мындан ары Аннанын жашоосу түп-тамыры менен өзгөрдү: полиция анын көрсөтмөсүнө ишенбейт, ал эми өзү көргөн нерсесинен күмөн санай баштады.

Психикалык бузулуу жөнүндө акылга сыярлык билдирүү

Британдык режиссёр Джо Райт Уинстон Черчиллдин өмүр таржымалы ("Караңгы мезгил") болобу, атүгүл боевик триллери болобу ("Ханна. Эң мыкты курал") ар кандай жанрларды тартат. Бирок, баарынан да ал кийим-кечек тасмаларынын жана китеп классиктеринин кино адаптацияларынын («Сыймыктануу жана бейкалыс», «Анна Каренина») автору катары белгилүү болгон. Райт триллер мындай турсун детективдик аңгемелерде эч качан иштеген эмес, бирок анын шизофрениялык музыканттын (Солист) окуясы бар.

Режиссёр психикалык жактан оорулуу адамдын сезимдерин кайрадан эң сонун жеткирди деп ишенимдүү айта алабыз. Ошентип, агорафобдор батиринен чыгуудан эле эмес, кыйынчылыкка кабылганда жардам албай калуудан да коркушат. Ошондуктан, каарман телефонду дайыма жанында кармап, жадакалса аны менен уктайт жана кандай коркунуч болсо, дароо кармап алат. Уюлдук телефон ордунда жок болгондо, катуу дүрбөлөңгө түшүшөт.

Режиссёр ошондой эле режиссёрго көрүүчүнү Аннанын эмоционалдык абалына, көркөм каражаттарга, атап айтканда, үн жасалгасына батууга жардам берет. Айтмакчы, музыканын үстүндө атактуу Дэнни Элфман иштеген. Айрыкча, сүрөт үчүн композитор нуар детективдериндегидей бир аз эскирген саундтрек жазган. Мындай обон эмне болуп жатканын эң сонун толуктайт жана Джо Райт так урмат көрсөтүүгө аракет кылган өткөндүн улуу киносун эске салат.

Ошол эле учурда тасма көрүү ыңгайсыздык жаратат: көрүүчүгө сөзмө-сөз унчукпай коюуга болбойт. Телевизор, машина тазалагычтар, радиолор ызы-чуу, жада калса каармандар бири-бирин тынымсыз үзгүлтүккө учуратып, музыка алардын сигналдарына кошулуп турат. Ушундан улам кээде баатыр кыз менен жинди болуп жаткандай сезилет.

Эски киного шилтемелер менен ойлоп табуучулук визуалдык көрүнүштөр

Сюжет боюнча, Анна үйдөн чыга албайт, бирок бул тасма статикалык же кызыксыз дегенди билдирбейт. Камеранын ар кандай ыкмалары зеригип калууга жол бербейт жана андан тышкары, өсүп келе жаткан жиндиликтин атмосферасына керектүү түстөрдү кошот. Тим Бертондун сүйүктүүсү Бруно Делбоннелдин камерасы абадан секирет же темир торлуу терезелерден баатырларды көрсөтөт. Анын үстүнө визуалдык диапазон атайылап ашыкча болуп көрүнөт, ал эми кадрдагы бардык нерсе секунд сайын өзгөрүп турат.

Түстөр палитрасы да укмуштуудай кооз: тынч көк үйдөгү жайлуулукту билдирет, тынчсызданган сары түс эң курч көз ирмемдерде пайда болот, ал эми башкы каармандын бөлмөсү - анын жеке комфорт зонасы - кызгылт түстө жасалган.

Режиссёрдун дагы бир кызыктуу табылгасы – биз жогоруда айткан эски тасмаларга көп сандаган шилтемелер. Ал тургай тасманын сюжетинин өзү да легендарлуу Альфред Хичкоктун "Короого терезеге" шилтеме жасап, анда каарман кошуналарынын жашоосун да көргөн. Ал эми финалга жакыныраак, "Терезедеги аял" тасмасындагы каармандардын бири "Психо" тасмасындагы Норман Бейтс сыяктуу ашкана бычагын кармайт. Кошумчалай кетсек, Роман Поланскинин («Ийиркенич», «Ижарачы», «Розмаринин баласы») «батир трилогиясын» эстебей коюу мүмкүн эмес, анын каармандары үйүндө акырындап жинди болуп кетишти.

Кээде Джо Райт киргизген шилтемелер жөн гана өткөнгө болгон урмат эмес, ошондой эле атмосферанын элементи. Мисалы, Анна эски кара жана ак сүрөттөрдү караганды жакшы көрөт. Бул сюжеттин өнүгүшүнүн жүрүшүндө көрүүчүнүн шектенүүлөрүн туудурат: аял Голливуд актрисасы Джейн Расселдин таасири астында коногу менен келдиби?

Экинчи үчүнчүсүндө, сүрөт, таң калыштуусу, капысынан ошол эле Джо Райттын "Анна Каренинасына" окшош болуп калат, анда каармандар өз өмүрүн түзмө-түз сахнада өткөрүшкөн. Ал эми бул эпизод бир аз кызыктай көрүнөт, бирок жиндидей сулуу.

Эми Адамстын чын ыкластуу оюну жана өтө такылдатуучу аягы

"Терезедеги аял" тасмасындагы сулуулугу грим менен кылдаттык менен жашырылган Эми Адамс өткөн жолу оор болгон депрессияга кабылган каармандардын ролун биринчи жолу ойноп жаткан жок ("Келүү", "Курчтуу объекттер"). Ал муну эң сонун кылат: полиция анын акыл-эстүүлүгүнө шек келтиргенде, анын үмүтсүздүгүнө ишенбөө же боор оорубоо мүмкүн эмес.

Калган актерлор анын фонунда кубарып калышты, ал тургай укмуштуудай Гари Олдман да, бирок бул учурда анын күнөөсү жок: сүрөтчүгө бир нече саптар берилген. Джулианна Мур жана Энтони Макки экранда азыраак убакытка ээ, алар тасмада бир нече мүнөткө жана экинчи даражадагы ролдорго тартылышат.

Бирок "Терезедеги аялдын" кемчиликтүү тасма болуп калышына тоскоол болгон кемчиликтери да бар. Биринчиден, бул алсыз детективдик интрига. Тасманын аягы болорун алдын ала айтуу оңой жана кунт коюп көрүүчүлөр өлтүргүч ким экенин бат эле түшүнөт. Ал эми башкы каармандын жалкоолугу өтө баналдык түрдө түшүндүрүлгөн.

Ооба, финал шашылыш бүттү окшойт. Сүрөттүн негизги бөлүгү күмөн менен кубанып, чыныгы визуалдык ырахат тартууласа, анда аягында пейзажда кескин өзгөрүү болот. Анын үстүнө бул кызыктуу автордук чыгарма эмес, эң эле катардагы сериалдын аягы менен бетме-бет келгендей тартылган.

Тасманын рейтингин карасаңыз, анда катардагы көрүүчүлөр менен киносынчылар тосмолордун эки тарабында тургансыды. Айталы, Rotten Tomatoes агрегаторунун сын-пикир жазуу учурунда, ТЕРЕЗЕДЕГИ АЯЛ сынчылардын пайызы менен көрүүчүлөрдүн рейтингинин ортосунда чоң айырма (27% каршы 73%) көрүнүп турат. Буга эмне себеп болгонун айтуу кыйын. Бирок профессионалдар сүрөткө байланыштуу өндүрүштүк баш аламандык жөнүндө билип, алдын ала ишенбей коюшкан болушу толук мүмкүн.

Бирок, прессанын рейтинги төмөн болгондуктан, албетте, «Терезедеги аялды» өткөрүп жиберүүгө болбойт. Бул революциялык эч нерсе кылбаган, жөн гана жагымдуу бир жарым саат тартуулаган улуу актерлор катышкан толук баалуу тасма.