– Аны түшүнүүгө аракет кылба. Кристофер Ноландын "Аргументи" кандай сонун идеяны бош каармандар менен айкалыштырат

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Режиссер жандуу эмоцияларды көрсөтүүгө караганда көрүүчүнү чаташтыруу жана таң калтыруу маанилүү болуп чыкты.

3-сентябрда орус экрандарына азыркы замандын эң популярдуу режиссёрлорунун биринин тасмасы чыгат. "Аргументти" ар бир адам күткөн жана аны киноиндустриясынын куткаруучусу деп алдын ала аташкан: көрүүчүлөр Ноландын блокбастери үчүн ачылган кинотеатрларга сөзсүз барышат.

Жана бул жагынан алганда, болжолдоолор жүз пайыз так - эч ким жакынкы келечекте чоң экрандарда мындан да улуу спектаклди уюштура албайт. Кадимкидей эле режиссёр чыңалган идеяны айкалыштырат, «Башталыш» күндөрүнө кайтып келип, эң аз CGI менен тартылган масштабдуу жарылуулар, куугунтуктар жана атышуулар. Сүрөттү кинолордон көрүүгө татыктуу, IMAXта андан да жакшыраак.

Ноландын буга чейинки чыгармаларын псевдо-интеллектуалдуулугу үчүн, өзгөчө каармандар жана диалогдор боюнча өтө формалдуу деп сындагандар гана алардын туура экенине ынанышат. Режиссер каармандардын ачылышына эмес, идеяга жана тартууга көбүрөөк маани берет.

Табышмак же диаграмма

Жон Дэвид Вашингтондун ролун аткарган башкы каарман жашыруун кызматтарда иштейт. Ал абдан адаттан тыш тапшырманы алат - бүт дүйнөнү жок кыла турган революциялык технологияга ээ болгон орус олигархы Андрей Саторду (Кеннет Брана) токтотуу. Баатырга башка агент жардам берет - Нил (Роберт Паттинсон), ал таң калыштуу түрдө өзүн тааныйт.

Балким, бул боюнча, ар кандай майда-чүйдөсүнө чейин бузуку болушу мүмкүн болгондуктан, сюжеттин сүрөттөлүшү токтотулушу керек. Анткени, "Аргумент" Ноландын дагы бир курулуш тасмасы. Бул анын негизги артыкчылыгы жана бул негизги кемчилиги.

Inception сыяктуу эле, режиссёр глобалдык жана өтө адаттан тыш концепцияны сунуштайт. Сүрөттүн ортосунан кийин бир жерде, мен бурулуштарда чаташтырбоо үчүн аны схема түрүндө тарткым келет. Жана бул компонент сюжетти укмуштуудай кызыктуу кылат. Нолан өткөнгө же келечекке өтүү тууралуу башка окуяны ойлоп тапкан жок ("Детонатор" комплексинен жана деталдуу "Караңгылыктан" кийин бул жанрда андан өткөн таасирдүү нерсе жок), бирок инверсияны - убакыттын тескери агымын колдонду.

Сүрөттүн аталышындагы палиндром кокусунан эмес - орусиялык локализаторлор бул жолу эң сонун иштешти. Тасманын сюжетинин өзү жарым-жартылай ушул техникага негизделген. Түшүнүксүз? Ушундай болушу керек. Анткени, “Доводдун” негизги максаты – көрүүчүнүн башын айлантуу.

Жана болуп жаткан окуялардын атмосферасына чөмүлүүнү жеңилдетүү үчүн, Нолан башкы каарманды дал ушундай башаламандыкка дуушар кылат.

Тасманын эң башында эле экинчи даражадагы каарман каарманга: «Муну түшүнүүгө аракет кылба», - дейт, балким, көрөрманга карата айтылган.

Жарнамалык кампаниянын жүрүшүндө алар сюжеттин өзү жөнүндө эң токтоо түрдө айтышканы бекеринен эмес. Алтургай бардык трейлерлер, акыркысынан башкасы (кинотеатрга барардан мурун көрбөй койгон жакшы) сүрөттүн биринчи жарымынан – эң жөнөкөй бөлүгүнөн түзүлөт. Мындан ары эмне болорун жана "Аргумент" дүйнөсү кандай иштээрин аныктоого аракет кылуу - улуу акцияны көрүү сыяктуу эле кызыктуу.

Бирок режиссёрдун татаал сюжеттерге болгон сүйүүсү картинанын дээрлик бардык эмоционалдык компонентин өлтүрөт. "Аргументте" Кристофер Нолан өзүнчө гроссмейстер ролун аткарат, ал үчүн шахматты тактага туура жайгаштыруу жана атаандашын өзүнүн стратегиясын аткарууга мажбурлоо маанилүү (каршылаштын ролунда, албетте, көрүүчүнүн ролунда). Ал цифраларга өтө аз маани берет.

Директор муну жашырууга да аракет кылбайт. Башкы каармандын аты да жок, аны жөн гана Протагонист деп коюшат, ал мүмкүн болушунча жеке жана стандарттуу. Нилдин өткөнү ачылган эмес: ал харизматикалык, салкын жана ошол эле учурда акылдуу. Мындай адамдар жашоодо жок. Мейли, болсун, бирок каарман сюжетке ылайыктуу.

Ал тургай сүрөттөгү диалогдор да толугу менен иштейт. Сыягы, Нолан бардык түшүндүрмөлөрдү эки жарым сааттын ичинде да батыш өтө кыйын экенин түшүндү окшойт. Демек, борбордук каармандардын ар бир маеги мазмундуу. Ошентип, сиз карап жаткандай кунт коюп угушуңуз керек. Атүгүл бир-эки жетишпей калган сөз айкаштары да кабылдоого чоң таасирин тийгизет.

Алар Сатор менен анын аялы Кэттин (Элизабет Дебикки) ортосундагы уулуу мамилеге арналган сапта бардык эмоцияларды калтырууну чечишти окшойт. Бул бөлүк чындыгында сюжеттин башка бөлүгүнө караганда жандуу көрүнөт, актерлор абдан жаркын. Бирок, эгер сиз бул жөнүндө ойлонуп көрсөңүз, алар башкалар сыяктуу эле бирдей функциялар. Ал эми бала, анын айынан көптөгөн көйгөйлөр пайда болуп, кадрда бир-эки жолу гана жылтылдап калат.

Ал эми «Аргументте» режиссёрдун ез каармандарына карата мындай салкын мамилеси кемчилик эмес. Болгону Нолан үчүн идея баатырларга караганда дайыма маанилүү болуп келген. Атүгүл Interstellar эмоционалдуу кино эмес, түр көрсөттү. Балким, "Дюнкеркте" гана согуш эмес, адамзат үстөмдүк кылгандыр.

Анан дагы автор шылдыңдаганды токтоткону жакшы. Баш катырмаларды жана көз айнекти сүйүүчүлөр үчүн тасмаларды тартат. Эмне үчүн башка нерсеге алаксып?

Блокбастер же гигантомания

Кристофер Нолан ар дайым укмуштуудай масштабдагы татаал сюжеттерди сүйүүсү менен өзүн башка режиссерлордон айырмалап келген. Эми ал түзмө-түз баарын көтөрө турган деңгээлге жетти.

Анын үстүнө «Аргументтин» сюжети авторго максималдуу таасирдүү көрүнүштөрдү жаратууга мүмкүндүк берет. Сүрөттүн олуттуу бөлүгү илимий фантастикалык фильмге караганда Джеймс Бонд тасмасынын кийинки эпизодуна көбүрөөк окшошот. Көрүүчүлөр баатырлар менен бирге Мумбайга, андан кийин Лондонго, андан кийин Вьетнамга барышат. Ал эми Таллиндеги трамвайдын жүрүшү ачык деңиздеги парустук жарыштарга орун берет. Ар бир жолу атышуу өз масштабында таң калыштуу.

Ал эми Нолан минималдуу компьютер эффекттери менен иштеген авторлордун бири экенин унутпаш керек. Сьездде жасала турган нерселердин баары курулуп, анан бузулат. Директор кымбат баалуу оюнчуктар дүкөнүнө кирүү мүмкүнчүлүгүнө ээ болгон чоң баланын кубанычы менен эң чоң жана эң жаркыраган нерселердин баарын басып алат. “Доводду” түзүү процессинде алар чыныгы учакты кыйратышты. Экшн сценалары эки жолу тартылган: алдыга жана артка, инверсия темасын андан ары өнүктүрүү үчүн.

Белгилүү бир көз ирмемдерди көрүп жатып, сиз эрксизден таң каласыз: Нолан көрүүчүнү таң калтыруу жана таасирлентүү үчүн дагы эмне кылды?

Мындай мамиледе кээде атайылап мактануу да болот. Режиссёр өз тасмасынын кымбаттыгын көрсөтүүгө өтө ынтызар болуп жаткандай. Ал эми иш-аракетте жөнөкөй жерлерге, жөнөкөй кийимдерге жана жөнөкөй сүйлөшүүлөргө орун жок. Баары эң жогорку деңгээлде болушу керек.

Баатырлар эң башында эле пафос жөнүндө тамашага салат да. Бул автор муну эң сонун түшүнүп, көрүүчүлөргө болуп көрбөгөндөй масштаб жана сапаттан ырахат алууга мүмкүнчүлүк берет дегенди билдирет.

Жада калса Людвиг Йоранссондун музыкасы да бул жерде өтө оор, катуу жана жөндүү. Башка тасмаларда ал иш-аракетти жеңип алмак. Жана бирдей массалык «Аргумент» гана саундтректи сюжеттин фонуна калтырууга жетишет.

Бирок, биз таазим кылышыбыз керек: мындай убакыт жана баш аламан идея менен, сүрөт укмуштуудай динамикалуу болуп чыкты. Биринчи жарымы шпиондук боевик тасмаларын тартуунун эң сонун мисалы. Жарык жерлердеги экшн сценалар бири-бирин алмаштырып, керектүү түшүндүрмөлөр менен гана үзгүлтүккө учурайт жана тажап кете турган жер жок. Ал эми экинчи бөлүктө чыныгы баш катырма башталат жана бул жерде сиз эмне болуп жатканын түшүнүшүңүз керек, анткени өзүңүздү тытып салуу мүмкүн эмес. Акыр-аягы, эки сааттан ашык убакыт өттү деп ишенүү да кыйын. Балким, режиссер чындап эле убакытты артка түртүп алгандыр?

Татаалдуулук же жөнөкөйлүк

Скептиктер дайыма Ноландын сүрөттөрү өтө татаал, атүгүл жасалма деп сындап келишкен. Эсиңизде болсун, сюжетти ачуу үчүн эки убакыт графиги керек болчу, бирок Inceptionде төрт деңгээлдеги уйку идеянын өзү үчүн идея сыяктуу көрүнгөн.

Довод боюнча да так ушундай болот. Инверсия темасы жана фильм-палиндром идеясы баатырлардын кымбат костюмдары жана яхталары сыяктуу эле атайылап көрүнөт.

Бирок мындай жыйноодо кандайдыр бир алдамчылык бар. Нолан өзүнүн тасмаларын революциялык жана башаламан деп көрсөтпөйт. Ал жөн гана салкын, энергиялуу блокбастерлерди тартып, кошумча бурулуштарды кошуп жатат. "Аргумент" көрүүчүнүн көңүлүн ачууга тийиш болгон жогорку деңгээлдеги тыңчылардын ачык уландысы.

Ошондуктан, лента үстүртөн караганда татаал көрүнөт. Баатырлар тагдырдын жана эрктин алдын ала аныкталгандыгы жөнүндө сүйлөшөт. Албетте, алар “чоң атанын парадоксун” эстеп, жада калса параллелдүү дүйнөлөр жөнүндө да ойлошот.

Ал эми көрүүчү, башкы каарман менен бирге, ал жетиштүү кылдаттык менен караса, акырына чейин баарын түшүнүшү керек. "Аргумент" сюжетти же философиялык тондорду чечмелөөдө талаш-тартыштарды жаратпайт.

Бул Twin Peaks эмес, Миссия мүмкүн эмес, ал үчүн бир аз ойлонуу керек.

Ал эми куугунтуктар жана жарылуулар жөнүндөгү бардык масштабдуу блокбастерлер ушундай майда-чүйдөсүнө чейин иштелип чыкса, массалык кино башкача көрүнмөк.

Аргумент Кристофер Ноландын башталышынан берки стилинин эң жаркын мисалы болуп саналат. Жаңы фильмде да ошондой эле каармандардын ачылышына караганда идея үстөмдүк кылып, татаал сюжет тынымсыз жана гротесктик аракеттерге кошумча катары гана кызмат кылат.

Режиссёр ага окшоп эч ким тарта албастыгын дагы бир жолу далилдейт. Анын сүйүктүү кинооператору Хойте Ван Хойтем кийинки Оскардын негизги номинанттарынын бири болору бышык, анткени мындай жүктөлгөн видео ырааттуулугун оңой, керексиз жаркылдабай жасоо сыйкырдын босогосунда турган нерсе.

"Аргумент" идеясынын өзү эле кино биринчи кезекте визуалдык искусство экенин эске салат. Инверсия, аракет, жандуу баатырлар - мунун бардыгын угуу, окуу же кайра айтуу эмес, көрүү керек. Мындай окуялар чоң экранда гана жашайт. Бирок алар ал жерде сонун көрүнөт.