Биз: Джордан Пилдин жаңы коркунучтуу тасмасындагы сюжеттик бурмалоолор жана жашыруун маанилер

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Лайф хакер адамдын кош бойлуулугу жөнүндө коркунучтуу тасманы кантип түшүнүү керектигин түшүнөт. Абайлаңыз: Спойлер!

Белгилүү социалдык коркунучтуу “Чет Out” тасмасынын режиссёру Джордан Пилдин жаңы тасмасы жарыкка чыкты. Форма боюнча бул дагы эле коркунучтуу тасма, бирок, өткөн жолкудай эле, автор анда маанилүү суроолорду көтөрүп, аллегориялар жана ачык-айкын эмес шилтемелер аркылуу маанини берет.

Фильмдин сюжети

1986-жылы жаш Аделаида ата-энесинен кокусунан Санта-Крус жээгине көчүп кетип, күзгүсү бар бөлмөгө кирип калган. Ал жерде ал өзүнүн ой жүгүртүүсүнөн ушунчалык корккондуктан, бир азга чейин сүйлөбөй калды.

Азыртадан эле бойго жеткен Аделаида Уилсон күйөөсү Гэйб, кызы Зора жана уулу Джейсон менен жайкы үйгө эс алганы барышат. Зора чуркаган жана кутум теориялары жөнүндө окуган активдүү кыз. Жейсон интроверт, унчукпаган бала.

Гэйб кайык сатып алып, бүт үй-бүлөнү Санта-Крус Бичке барууга көндүрөт, ал жерде алар кошуналарынын Тайлердин үй-бүлөсү менен таанышат.

Кечинде Аделаида менен Гэйбдин үйүнө чоочун үй-бүлө келет: алардын баары Уилсондордун көчүрмөлөрү, бирок кызыл халат кийишкен. Булардын ичинен Кызыл деген аял гана сүйлөйт, бирок аны муунтуп жаткандай кылат. Анын айтымында, Аделаида ар дайым "көлөкө" болгон, ал каалоосуна карабастан, анын өмүр жолун кайталашы керек болчу. Өч алуу үчүн, доппелгангерлер Вилсондорду өлтүрүүгө аракет кылышат, бирок алар качып кетүүгө үлгүрүшөт.

Ошол эле учурда, Тайлердин доппелгангерлери бүт үй-бүлөнү өлтүрүшөт. Ушундай эле окуялар өлкөнүн бардык аймактарында болуп жатат. Уилсондор качууга аракет кылышат, бирок Ред Джейсонду уурдап кетет, ал эми Аделаида артынан кууп жөнөйт.

Тасма Аделаиданын зынданга түшүшү менен аяктайт. Ал жерде мамлекеттик жашыруун эксперименттердин натыйжасында ар бир адам байланган кош, же көлөкө жаралган экен. Бул объекттер жер үстүндө жашаган адамдарды телепатиялык түрдө башкара алат. Андан кийин эксперимент жабылып, көлөкөлөр өз алдынча калган. Кызылдын жетекчилиги астында козголоң чыгарып, жер үстүнө чыгышкан. Бирок мунун баары бир үзгүлтүксүз чынжырды түзүп, кол кармаш үчүн гана.

Аделаида Редди таап, аны өлтүрүп, уулун сактап калат. Ал өзү менен кошо бир коёнду алып кетет - аларды байлангандарга тамак катары жер астындагы капастарда кармашкан. Финалда бардык доппелгангерлер биригип, адамдардын чынжырын түзүшөт жана Уилсондор айдап кетишет.

Ачык жана жашыруун сюжеттик бурулуштар

Биринчиден, фильм жакшы триллер же үрөй учурарлык сыяктуу курулган: ал караңгы, зордук-зомбулук жана көлөкөлөрдүн жүрүм-туруму коркунучтуу. Бирок финалда режиссёр Джордан Пил бүт сюжеттин кабылдоосун өзгөрткөн кызыктуу бурулуштарды ачып берет.

Көлөкөлөр адамдарды башкарат, тескерисинче эмес

Мунун биринчи кыйкырыгын Зора дагы бир теорияны машинеде өкмөт адамдарды тил алчаак кылуу үчүн сууга фторид кошуп жатканын окуганда да көрүүгө болот. Анан, албетте, бүт үй-бүлө ага күлүшөт. Андан кийин, көлөкөлөр Уилсондун үйүнө келгенде, Ред Аделаидадан кийин баарын кайталаш керек экенин айтат.

Бирок чындыгында элди ээрчиген көлөкө эмес, бийлик багып алган сойлогон жандыктардын кылыктарын эл кайталап жатат. Алардын жардамы менен кимдир бирөө чындап эле өлкөнү башкаргысы келген, бирок эксперименттен баш тартышкан.

Кээ бир сын-пикирлер эксперименттен баш тарткан учурдан тартып кырдаал өзгөрүп, көлөкөлөр акырындык менен түп нускаларды өздөрү көчүрө баштаганын айтышат. Мындай сезим адамдар карусельде көңүл ачкан, ал эми жер астындагы кесиптештери жөн гана тегерек-чет менен басып жүргөн жеринен жаралат.

Бирок тасмадагы бул орундун өзгөрүшү түздөн-түз айтылган эмес. Бул адамдардын маанисиз жүрүм-турумуна бир кыйытма гана болушу ыктымал: алар өздөрүнүн акыл-эси бузулган кош бойлуулардын аракеттерин кайталап жатышат. Анын үстүнө, эгерде көлөкөлөр түп нусканын жүрүм-турумун көчүрүп алса, кийинки сюжеттик бурмалоо иштебей калмак.

Аделаида Реддин көлөкөсү, тескерисинче эмес

Ред Аделаиданын иш-аракеттерин кайталашы керек болчу, анткени ал чындыгында чыныгы адам, ал эми Аделаида жөн гана көлөкө. Кыз бала кезинен адашып калганда, күзгү бөлмөдө анын кошуна жолугуп калган. Аны муунтуп өлтүрүп, бөлмөсүнө сүйрөп, кийимин алмаштырган.

Бул боюнча ишараттар тасманын ичинде берилет. Биринчиден, кыз табылгандан кийин сүйлөбөй калган (а "байланышкандар" сүйлөй алышпайт). Бойго жеткенде да жээкте жүргөн досуна баарлашканды жактырбай турганын айтат.

Экинчиден, көлөкөлөрдүн ичинен бир гана Кызыл сүйлөй алат. Ал эми үнү бала кездеги муунтуудан улам ушундай угулат. Көрсө, Аделаида өмүр бою күзгүсү бар бөлмөдөн кош бойлуу адамдын жаңы пайда болушунан эмес, анын чыныгы маңызы ачылып калуусунан корккон экен.

Джейсон Плутондун көлөкөсү, тескерисинче эмес

Бул мурунку бурмалоолор сыяктуу түздөн-түз айтылган эмес. Бирок көптөгөн көрүүчүлөргө жана журналисттерге ушундай тыянак чыгарууга мүмкүндүк берген бир нече кыйытмалар бар. Окшоштордун үй-бүлөсү пайда болгондо, Чубакка маскасын кийгенди жакшы көргөн Джейсон менен ак беткапчан Плутон ойногону жөнөшөт. Көрсө, көлөкөнүн бети катуу күйгөн экен.

Балким, ал от менен ойногонду жакшы көргөндүктөн күйүп кеткен Аделаиданын чыныгы уулудур. Ошондон кийин апасы бир кездегидей дубль менен ордун алмаштырды. Джейсон өзүнөн өзү четтеп, көп сүйлөбөйт. Ошол эле учурда, алар энеси менен бейвербалдык түрдө баарлашат деген сезим пайда болот, ошондой эле "байланышкан" адамдар - машинеде алар музыканын ыргагына түшпөй, манжаларын синхрондуу түрдө кагышат. Ал эми пляжда Джейсон кумда ойнойт, бирок сепилдерди курбайт, бирок кош адамдар жашаган туннелдерди казышат.

Тасманын аягында ал Плутондун аракеттерин манипуляциялап, аны отко жөнөтө баштайт. Эң финалда ал Аделаида менен абдан олуттуу карашат, анан бала кайрадан маскасын кийет. Ал эми бул учурда, анын өзү менен кошо коёнду алып келгени дагы коркунучтуу көрүнөт: балким, бала келечектеги тамак-ашка кам көргөн.

Мааниси жана кесепеттери

Джордан Пилдин мурунку "Чет Out" тасмасындай эле, жаңы тасма көрүүчүнү коркутуу жана таң калтыруу үчүн гана жаралбаган. "Биз" саясатка да, жөнөкөй адамдын жүрүм-турумуна да байланыштуу бир нече семантикалык коннотацияларга ээ.

Чыныгы эл душмандары

Адамдар өздөрүнүн эң жаман душмандары. Бул идея биринчи кезекте дуализмдин туруктуу кыйытмаларында байкалат. Тасмада симметрия жана ой жүгүртүү көп. Бала кезинде да Аделаида "Жеремия 11:11" белгиси бар коркунучтуу кишиге жолугат. Бул Ыйык Китептеги адамзат тукумунун жакындап келе жаткан жазасы жөнүндө ишарат кылган үзүндүгө шилтеме кылат.

Ошондуктан, Теңир мындай дейт: Мына, Мен алардын башына алаамат түшүрөм, андан кутула алышпайт, алар Мага жалынышканда, Мен аларды укпайм.

Жеремия 11:11

Бирок бул трагедияны алдын ала айтуу эле эмес, символу да. "11:11" күзгүдөй көрүнөт, анан бул сандар дайыма табылат: футболкада, саатта, футболдук беттештин эсебинде. Мындан тышкары, алар төрт гана бирдикти билдирет - баатырлардын үй-бүлөсү жана алардын кесиптештеринин үй-бүлөсү.

Анан тасманын бүтүндөй эки эселенген жана ой жүгүртүүлөр кездешет. Аделаида күзгү бөлмөсүнө кирет, Зора үйдөгү күзгүгө карайт. Алардын кошуналарынын эгиз кыздары бар. Джейсон анын "байланганына" каршы отуруп, аны менен синхрондоп кыймылдайт. Doppelgangers алтын кайчы менен репрессияларды жүзөгө ашырат. Борбордо бириктирилген бул эки симметриялуу жарым тасманын негизги символу болуп саналат.

Бирок, албетте, башкы нерсе, Аделаида жана анын үй-бүлөсүнүн антагонисттери алардын так көчүрмөлөрүн көрсөтүп турат. Ошентип, Джордан Пил көпчүлүк учурда адамдын башкы душманы өзү экенин кыйытууда.

«Бул тасманын үстүндө иштөө биз бармак көрсөткөн маданиятта жашайбыз деген ойдон башталган, билесизби? Башка өлкөдөн, башка батирден же башка көчөдөн келген чоочун адамдын коркуу жөнүндө айтып жатабызбы, биз өзүбүзгө көрсөткөндөн көрө, сөөмөйүбүздү башка бирөөгө көрсөткөндү артык көрөбүз”, - деп белгилейт режиссер Kinopoisk менен болгон маегинде.

Сүрөттүн финалы теманы ого бетер ачып берет: Аделаида Редди өлтүрүп күлүп жатканда, бул окуяда ким баатыр жана ким жаман экени түшүнүксүз болуп калат.

Таптык жана расалык дискриминация

Бирок сюжет турмуштук адептуулук менен гана чектелбейт. Сау биринчи фильми сыяктуу эле, биз керектөө коомунун көйгөйлөрү, ошондой эле таптык жана расалык теңсиздик жөнүндө окуяны камтыйт.

Гэйбдин орто класстын типтүү өкүлү катары көрүнүүгө болгон күчү менен аракет кылып жатканы байкалат. Ал тургай үй-бүлөгө кайык керек болбосо да сатып алат. Алардын үйүнө кирип келгенде, баатыр биринчи кезекте аларды акча, кайык жана унааларды алып кетүүгө чакырат. Кошумчалай кетсек, Гэйб Тайлердин кошуналарына көз артып, бардык жагынан алар менен тең болууга аракеттенет.

Ошол эле учурда кошуналар менен жашоо өтө кызыктуу көрүнбөйт. Алар толугу менен алсыз жактарына көз каранды: спирт, булут жардамчысы жана гаджеттер. Албетте, Тайлер акыры өлөт. Мына ушуга байланыштуу фильмди керектеечулер коомунун экспозициясы катары кароого болот: элди ашкере бузуп.

Мен артыкчылыктуу чөйрөдө чоңойгом. Мен бай эмес элем, бирок менин үй-бүлөм орто катмар эле. Мен Американын Нью-Йорк шаарында чоңойгом, жакшы билим алууга мүмкүнчүлүк бар. А мен муну өмүр бою кадимкидей эле кабыл алдым. Эгер сиз менин дүйнөдөгү жамандыкка кошкон жеке салымымды карасаңыз, анда мен төрөлгөндө эле алган бардык нерсемден ажыратылган адам менен ажырагыс байланышым бар.

Джордан Пил Kinopoisk гезитине берген интервьюсунда

Класстык теңсиздиктин аналогиясы катары көлөкөлөр зынданынан көтөрүлгөн тепкич катары каралышы мүмкүн – бул мансап тепкичинин кыйытмасы. Аларды көп жылдар бою эч ким байкаган жок, акыры өздөрүн жарыялоону чечишти. Жана алар жөн гана өздөрүнүн бар экенин көрсөткүсү келген - натыйжада, бардык "байланышкандар" эбегейсиз чоң тирүү чынжырга курулган.

Бул тасманын эң башында көрсөтүлүп жаткан 1986-жылы Америкада тартылган чыныгы жашоодогу Hands Across America фильмине окшош. Анда алты миллиондон ашык адам, анын ичинде көптөгөн атактуулар 15 мүнөт кол кармашып турушту. Акция ачарчылыкты жеңүүгө багытталган - көптөгөн катышуучулар чынжырдагы орун үчүн 10 доллар тапшырышты. Сыягы, Реддин бул аракети эсинде бар жана ал "байланышкандарды" да ушундай кылууга үндөгөн.

Эгиздер үчүн түстүү халат бир эле учурда эки мааниге ээ. Бир жагынан алганда, бул коом кабыл алуудан баш тартып жаткан мурдагы жана азыркы камактагыларга кыйытма - бул тууралуу директор өзү маегинде айтты. Башка жагынан алып караганда, бул расизм темасы боюнча билдирүү каралышы мүмкүн. Жер астындагы көлөкөлөрдүн жашоосу, кийимдери кулдук түзүлүшкө окшош жана алардын жер бетине чыгышы да башкалар сыяктуу эле адамдар экенин эскертет.

Анын үстүнө Джордан Пил негизги ролдорго кара терилүү актерлорду атайылап чакырганын айтат. Анын бул билдирүүсү атүгүл көптөгөн талаш-тартыштарды жаратты.

Мен башкы ролго ак жигитти алууну элестете албайм. Мен ак жигиттерди жактырбаганымдан эмес, бирок мен буга чейин мындай тасмаларды көргөм.

Джордан Пил

Чынында, анын сөздөрү жана аларга болгон реакциялары режиссёрдун тасмада эмнени көрсөтүп жатканын гана чагылдырат: адамдар төмөнкү класстын же башка расанын өкүлдөрүн байкабай, өздөрү көнүп калган нерсени гана көргүсү келет.

Душмандардын саясатка тийгизген таасири

Албетте, саясий билдирүүлөр болду. Бирок, акыркы убактагы башка көптөгөн тасмалардан айырмаланып, бул жерде дагы болуп жаткан окуялар үчүн элдин өзүнүн жоопкерчилиги жөнүндө сөз болот. Ал тургай, Us сүрөтүнүн аты эле "Биз" эмес, Америка Кошмо Штаттарын да билдирет. Бул Red тарабынан тастыкталган.

- Сен кимсиң?

- Биз америкалыктарбыз.

Габе менен Реддин ортосундагы диалог

Тасманын соңунда өкмөттүн жашыруун эксперименттери жөнүндөгү окуя менен бүтүшү көпчүлүктүн өлкөнү душмандар курчап турат жана алар шайлоого жана өлкөдөгү реалдуу кырдаалга кандайдыр бир жол менен таасир этет деген ишенимин кыйытып турат. Ошентип, бир нече ай бою АКШда Орусиянын президенттик шайлоого кийлигишүүсү боюнча иликтөө жүргүзүлдү.

«Окуянын башталышы – «башкалардан» коркуу, баскынчылардан жана сырттан коркуу. Бирок биз өзүбүзгө келтирген зыяныбызды эске алганда бул жаңылыштык. Чыныгы желмогуз үйдө өстүрүлөт , - деди Джордан Пил Mashable менен болгон маегинде.

Эгерде бардык подтексттерди чогултсак, анда “Биз” тасмасы сырттан душман издөөнү токтотуп, өлкөнү ошол жерде жашаган эл түзөрүн түшүнүүгө чакырат. Ошол эле учурда бардык жоромолдорду бир эле идея бириктирет: көпчүлүк адамдар жалпы жамандыкка алардын катышуусу жөнүндө ойлонбой, айланада болуп жаткан теңсиздик менен зулумдукту байкабай, башкалардын арасынан күнөөлүүлөрдү издешет.