Джордан Пил кантип тасмаларды жаратат жана аларды эмне үчүн көрөт

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Режиссердун тасмаларын талдап, эгер жакса дагы эмнени көрүүнү кеңеш кылабыз.

Джордан Пил кантип үрөй учурган чебер болуп калды

Бул репутацияга ээ болгонго чейин Джордан Пил стенд-ап жана юмордук эскиздер менен өзүн тааныткан. Биринчиден, ал "Mad Television" комедиялык шоусуна катышып, анда келечектеги өнөктөшү жана туруктуу биргелешип жаратуучусу Киган-Майкл Ки менен таанышкан. Куудулдар биргелешип Comedy Central телеканалында ар кыл темадагы кыска абсурд эскиздерден турган "Ачкыч жана кабык" деген жөнөкөй аталыштагы эскиз серияларын чыгарышты.

Saw & Key'тин соода белгисинин юмору көпчүлүк көрүүчүлөр көнүп калгандан такыр башкача. Ошентип, алардын тамашаларында дээрлик эч кандай орнотуулар (контекстти белгилеген кириш бөлүк) жана штрихтер (ажыратуу) жок. Баарынан да бул ыкма британиялык “Монти Питон” труппасынын эскиздерин элестетет, ал толугу менен өсүп бараткан абсурддуктан улам ыңгайсыздык сезимине негизделген.

Көбүнчө куудулдар АКШнын кара түстүү тургундарынын ак калк менен болгон мамилеси темасын козгошчу. Өнөктөштөрүнүн карьерасынын эң вирустууларынын бири болгон Key & Peele - Obama Meet & Greet / Comedy Central / YouTube эски президент Барак Обама кесиптештери менен терисинин түсүнө жараша ар кандай саламдашкан.

Буга катар эле Пил кыялындагы тасманын сценарийинин үстүндө иштеп жаткан. Бул жерде Джордан тубаса куудул эмес экенин айтуу маанилүү. Ал кино жанрында чоңойгон, анын ичинде комедия гана эмес, коркунучтуу да. Ошентип, режиссёр өзүнүн сүйүктүү коркунучтуу тасмаларынын арасында Джордан Пилдин Коркунучтуу фильмдер боюнча колдонмосун / WSJ деп атайт. Magazine / YouTube сүрөттөрү 1986 "Critters" жана "Fly". Ошондой эле анын тизмесинде Розмаринин баласы (1968), Степфорддун аялдары (1975), Жаркыраган (1980) жана Мисери (1990) бар.

Дал ушул тасмалардан Джордан Пил коркутуу ыкмаларын алып, кийин аны өз ишинде колдонгон. "Чыгуу" тасмасы чыккандан кийин дароо эле режиссёр коркунучтуу жанрда өсүп келе жаткан жылдыз статусун алган.

Бул иш абдан жакшы кабыл алынган, өзгөчө Кошмо Штаттарда, ал жупуну бюджетке зор кассалык машинаны көтөргөн. Режиссердук дебюту катардагы көрүүчүлөргө да, профессионалдык басма сөзгө да жакты (бул макала жазылып жаткан учурда Rotten Tomatoes сайтында тасма 98% сын жактыруу рейтингине ээ болгон). Тасма "Оскар" сыйлыгына төрт номинацияны алган, алардын бири жеңип алган. Айтмакчы, Пил дагы кандайдыр бир “айнек шыптарды” сындырды: ал сыйлыктын тарыхында эң мыкты оригиналдуу сценарий үчүн сыйлыкка ээ болгон биринчи кара адам болуп калды.

Get Out тасмасынын ийгилиги режиссердун мындан аркы карьерасын коркунучтуу жанр менен тыгыз байланышта болгон. Пил дагы бир таланттуу социалдык коркунучтуу "Биз" тасмасын башкарган, жаңы "Күүгүм зонасынын" бир нече эпизоддорун жазган, "Лавкрафт өлкөсү" сериалын (эң сонун эмес) чыгарган жана Ниа да Костанын "Кендиман" коркунучтуу тасмасынын сценарийинин үстүндө иштеген. ".

Джордан Пил кийинки тасманын аталышын жарыялады Постерде ачыкка чыгарат / Мөөнөтү белгилүү болду, аны Джордан Пилдин кийинки толук метраждуу долбоору деп аташат: Жок. Аны Пил буга чейин Get Out тасмасында чогуу иштеген Дэниел Калуя, Минари жылдызы Стивен Янг жана "Кыйкырык Квинс" сериалы менен таанымал Кеке Палмер ойношот.

Джордан Пилдин ишинин өзгөчөлүктөрү кандай?

Кара баатырлар ойногон

Джордан Пил кара терилүү актерлорду жактырарын жашырбайт. Ушундан улам, анын тасмалары кээде заманбап кара чалгындоо деп аталат (70-жылдардын биринчи жарымында түстүү аудиториянын көңүлүн алуу үмүтү менен тартылган тасмалар дегенди билдирет). Чынында эле, мисалы, "Биз" Saw тасмасын алсак, бардык негизги ролдорду африкалык америкалыктар ойнойт. Анын үстүнө, сюжет улуттар аралык мамилелерге такыр тиешеси жок, ал эми негизги каармандар, кара терисинин түсүнө карабастан, жакшы тамактанган, орто класстын гүлдөгөн адамдары.

Заманбап америкалык кинематография ар түрдүүлүккө ишенимдүү багыт алды окшойт. Бирок бул тармактагы чыныгы абалды Голливуддун ири блокбастерлеринде дагы эле ак түстөгү актерлордун алдыңкы планда турганы далилдейт.

Калыстык үчүн, бюджети аз автордук фильмдер же сериалдар боюнча абал бир аз башкача экенин белгилейбиз. Бирок студия азчылыктардын өкүлдөрүнө чоң долбоорлордо роль берүүгө шашылбайт. Ал эми Джордан Пил – Голливуддагы расисттик драмалардан тышкары түстүү актерлорду тарткан саналуу адамдардын бири.

Ал Джордан Пилге "Бизден" кийин кино тартуу боюнча саясатын түшүндүрөт: "Мен өзүмдү ак жигитти жетектеп жатканымды көрбөйм" / The Hollywood Reporter жөн гана:

Мен башкы ролго ак жигитти алган жагдайды элестете албайм. Мен ак жигиттерди жактырбаганымдан эмес, бирок мен буга чейин мындай тасмаларды көргөм.

Джордан Пил Режиссёр, сценарист

Паранойя сезимине негизделген күмөн

Джордан Пил көрүүчүнүн тынчсыздануусун жаратууда эң сонун. Сырткы адептүүлүктүн артында анын каармандары көбүнчө коркунучтуу нерсени жашырышат.

"Чыгып кет" тасмасынын башкы каарманы кыздын ата-энесине жолугууга келгенде, алар расисттик маанайда болушабы деп кооптонот. Тескерисинче, болочок кайын ата менен кайнене конокту кучак жайып тосуп алышат.

Азыр гана болуп жаткан нерсенин кандайдыр бир табигый эместик сезими каарманды жана аны менен бирге көрүүчүлөрдү дагы деле калтырбайт. Көрсө, бекеринен эмес. Бул ишарат кылган көптөгөн майда-чүйдөсүнө чейин: бул жерде бир нерсе туура эмес.

Келгиле, конкреттүү бир мисал менен кантип иштээрин карап көрөлү. Тасманын эң башталышында каармандар кокусунан маралды машинеде жыгып салышат, ага башкы каарман чын жүрөктөн боор ооруйт. Бир нече мүнөттөн кийин анын сүйлөшкөн кызынын атасы бул жаныбарларды жек көрөөрү тууралуу ыңгайсыз узун сөздү баштайт. Баары тамаша катары көрсөтүлөт, бирок суроо туулат: эмне үчүн жакшы көрүнгөн адам мындай сулуу жана бейкүнөө жандыктарды сүйбөйт?

Андан кийин диалог кадимки абалына келип, көрүүчүнүн тынчы кетет. Бирок көп өтпөй үй-бүлө башчысы жертөлөдө кара көгөрүп баштаганын айтып өттү. Бул анын кызы сүйлөшүп жүргөн жигиттин терисинин түсүн эске алганда, бир топ эле түшүнүксүз чечмеленсе болот.

Коркунуч социалдык сындын куралы катары

Пилдин режиссёрлук көз карашы коркунучтуу фильмдерге негизделген, алардын авторлору социалдык күн тартиби менен алек болгон. Джордандын сүйүктүү тасмаларынын айрымдары Брайан Форбстун "Степфорддун аялдары" жана Роман Поланскинин "Розмаринин баласы". Бул сүрөттөрдө авторлор ар кандай метафораларды колдонуп, коом аялдардын ролун кантип тарылтып жатканын көрсөтүшкөн. Биринчисинде аңгемедеги тирүү кыздардын ордун түз маанисинде роботтор алмаштырып, алар үй иштерине гана кызыккан. Ал эми экинчиден, бала күтүү кош бойлуу кезинде анын денесин толук көзөмөлгө алгандыктан, баатыр кыз үчүн чыныгы тозокко айланган.

Пилдин дагы бир сүйүктүүсү - Джордж Ромеронун "Тирүү өлгөндөрдүн түнү" деген классикалык коркунучтуу тасмасы. Бул тасма ар кандай жолдор менен чечмеленет. Көбүнчө бул расизмдин жана социалдык бөлүнүүнүн кыйытмасы катары каралат. Окуяда африкалык америкалык ак кыз менен бир үйдө жашынган. Баатыр кыз эмнеден көбүрөөк коркуп жатканын айтуу кыйын: мүрзөдөн тирилген маркумдардын тентип жүргөнүнөнбү же кара жигит менен жалгыз калууга аргасызбы.

«Чыгуу» дебютунда Пил АКШнын ак түстүү жарандарынын караларга болгон азыркы мамилесин изилдейт. Анын үстүнө директордун сынынын объектиси дегеле агрессивдүү расисттер эмес, билимдүү либералдык элита болгон. Бул адамдар Обамага эки жолу добуш беришти деп ишендиришүүдө, бирок аргасыз жылмаюунун артына жабык сабырдуулукту жашырышат. Алар дагы эле башкаларды расасына жараша баалашат.

Бизде режиссёр африкалык-америкалык маселелерден жалпысынан коомдун эң жакыр катмарын эзүүгө көңүл бурат. Негизги каармандар өздөрүнүн артыкчылыктарына көнүп калгандыктан, алар көбүрөөк жабыр тарткан адамдарды да байкабай калышат. Жана бир түнү, маргиналдашкан жакыр адамдар өздөрүнүн идеалдуу короосуна эч кандай эскертүүсүз келишет.

Өткөн доордун кино маданиятына шилтемелер

Джордан Пил өз ишинде көптөгөн режиссёрлорго көз кысып турат. Жана көбүнчө бул түздөн-түз шилтемелерге караганда урматтоо ишараттары.

Маселен, “Биз” тасмасындагы коркунучтуу эгиздер Стэнли Кубриктин “Жаркыраган” тасмасындагы эже-сиңдилердин арбактарын элестетет. Ал жерден Джордан Пил Get Out үчүн саркеч көгүш кредиттерди алган. Ал эми кара түстөгү жигитти Темплар туулгасын кийген бирөө уурдап кеткен көрүнүш Джон Карпентердин "Хэллоуин" тасмасындагы киши өлтүргүч маньяк Майк Майерстин маскасын ачык элестетет. Жана дагы көптөгөн окшоштуктарды табууга болот.

Джордан Пилде кандай тасмаларды көрүү керек

Алыста

• АКШ, Япония, 2017-жыл.
• Триллер, ужас, детектив, комедия.
• Узактыгы: 104 мүнөт.
• IMDb: 7, 7.

Таланттуу кара терилүү фотограф Крис Вашингтон ак түстөгү сүйлөшкөн кызы Роуздун жакындары менен жолугуу үчүн баратат. Анын атасы менен апасы - нейрохирург Дин жана психиатр Мисси - конокту таң калыштуу түрдө жылуу жана жылуу тосуп алышты. Бирок алардын жылмаюуларынын жана кучакташууларынын артында бир караңгы сыр жатат.

Джордан Пил популярдуу "Ата-эне менен таанышуу" сюжеттик линиясын алып, аны кара комедия жана коркунучтуу фильтрден өткөрдү.

Get Out тасмасынын генийи - бул штамптарды сыртка бурат. Мына ушундай постмодерндик оюндун жаркын мисалы: фильмде бир караганда көрүүчүлөрдү күлдүрүү гана максаты болгон экинчи даражадагы каарман бар. Бирок акырында бул каарман сюжеттеги акылдын негизги үнү болуп чыгат.

Jigsawдун ойлоп табуучулук жана тапкыч мамилеси көрүүчүнү карама-каршы эмоциялардын: коркуу менен көңүл ачуунун ортосунда калууга мажбурлайт.

Биз

• АКШ, Кытай, Япония, 2019-жыл.
• Триллер, ужас, детектив, комедия.
• Узактыгы: 116 мүнөт.
• IMDb: 6, 8.

1986-жылы "Hands Across America" кайрымдуулук акциясынын алкагында америкалыктар кол кармашып, ачкаларга жардам берүү үчүн чынжырга тизилип турушат. Бул учурда кичинекей Аделаида ата-энеси менен Санта-Круздагы оюн-зоок паркында сейилдеп жүрөт. Ал жерден ал «Өзүңдү тап» тематикалык аттракционуна барат, ал жерден өзүнүн так көчүрмөсүн жолугат.

20 жылдан ашык убакыт өткөндөн кийин, каарман күйөөсү жана эки баласы менен ошол эле жээкке кайтып келет. Бир аз убакыт өткөндөн кийин, алар үй-бүлөлүк жээктеги үйүнүн короосунда кесиптештерине окшош адамдарды көрүшөт. Бейтааныш адамдар эч кандай тынч эмес жана эки жолу ойлонбостон, башкы каармандарга аңчылык кыла башташат.

Бул жолу Пил прогрессивдүү коомчулуктун эки жүздүүлүгүн сынга алды жана жакырчылыктын, теңсиздиктин жана дискриминациянын чыныгы көйгөйлөрүн чечпей турган кайрымдуулук иш-чараларын шылдыңдады.

Сүрөттүн аталышын (Eng. Us) Америка Кошмо Штаттарынын (англ. United States) аббревиатурасы катары түшүнсө болот. Режиссёр курч маселелерди чечүү үчүн бүтүндөй өлкөнү бириктирүү зарылдыгын кыйытып жаткандай.

Джордан Пилдин тасмалары жакса дагы эмнени көрүш керек

Кечки тамакка ким келет деп ойлойсузбу?

• АКШ, 1967.
• Трагикомедия, драма.
• Узактыгы: 108 мүнөт.
• IMDb: 7, 8.

АКШ, 60-жылдардын ортосу. Жаш жубайлар келиндин ата-энеси менен жолугушууга барат. Кадимки жагдайдай сезилет, бирок кыз ак, ал эми анын сүйлөшкөн жигити афроамерикалык. Баатыр кыздын атасы бүт өмүрүн каралардын укугу үчүн күрөшкө арнаган. Бирок, тамашасы, мындай өнүккөн адам да кызы алардын бирине турмушка чыга турганы менен келише албайт.

Стэнли Крамер өз убагындагы эң чагымчыл тасмалардын бирин тарткан. Ошол эле жылы АКШ расмий түрдө улуттар аралык никеге тыюу салган, бирок көрүүчүлөр бул тасманы социалдык нормаларга каршы чыгуу катары кабыл алышкан. Дал Крамер биринчи жолу Голливуд тасмасында (арткы күзгү аркылуу гана болсо да) кара эркек менен ак кыздын өбүшүүсүн көрсөтүүгө батынган жана расалар ортосундагы мамилелер жана нике темасын козгогон.

Дал ушул эмгекти Джордан Пил "Чыгуу" үчүн негиз кылып алган. Болгону анын башкы каарманы "Угадай…" тасмасындагы Джон сыяктуу бейкалыстыктын ачык көрүнүшү менен күрөшө албайт. Ошого карабастан, "Чыгуу" окуялары теринин ар кандай түсү дагы эле адамдарды чаташтырарын көрсөтүп турат, бирок алар сезимдерин жакшыраак жашырууга үйрөнүшкөн. Бирок Крамердин тасмасынын бет ачарына 50 жылдан ашык убакыт өттү.

Бардык эшиктердин ачкычы

• АКШ, 2005.
• Ужас, триллер.
• Узактыгы: 104 мүнөт.
• IMDb: 6, 5.

Боорукер кыз Каролин алсыздарга жардам берүүгө даяр. Ал Луизиананын саздарында эски сарайда аялы менен жашаган улгайган майыпка медайым болуп ишке орношот. Баатыр кызга үйдөгү каалаган эшигин ачууга боло турган ачкыч берилет, анын ичинен бирден башкасы – чатырда.

Бул мистикалык триллер көбүнчө Get Out менен салыштырылат (эгер сиз эки сүрөттү тең аягына чейин көрсөңүз, эмне үчүн экенин түшүнөсүз). Тасманын эң сонун учуру – бул тамашалуу финал, ал көрүүчүнүн каармандарга жана алардын аракеттерине болгон көз карашын толугу менен өзгөртөт.

Кичинекей кызыл көйнөк

• Улуу Британия, 2018.
• Ужас, комедия, детектив.
• Узактыгы: 118 мүнөт.
• IMDb: 6, 2.

Ажырашкан банк кызматкери Шейла жарашыктуу кызыл көйнөк сатып алат. Башында кыз имиджин өзгөртүү анын кыялындагы адамды табууга жардам берерине ишенет. Бирок, бир нерсени кийип, ал түшүнөт: кийим бир гана жаман ийгилик алып келет.

Питер Стрикленд коркунучтуу жана кара комедиянын кесилишинде стилдүү тасма тартууга жетишкен. Режиссёр өзүнүн башка эмгектериндегидей эле («Герцог Бургундия», «Берберия үн жазуу студиясы») эски европалык коркунучтуу фильмдердин өзгөчөлүктөрүн, атап айтканда, 1960-жылдардагы визуалдык мазмуну бай италиялык коркунучтуу фильмдерди – Жиаллодон көчүрөт.

«Кийимде» ал муну кызыктырган, бирок езгечелук менен жасайт: ошентип, лентанын ортосунда баяндоочу эч кандай эскертүүсүз башка каармандарга өтөт. Балким, бул тасманын көрүүчүлөрдүн салыштырмалуу төмөн рейтингин түшүндүрөт.

Antebellum

• АКШ, 2020-жыл.
• Триллер, драма.
• Узактыгы: 125 мүнөт.
• IMDb: 5, 7.

Кара терилүү жазуучу жана активист Вероника Хенли Америкадагы жарандык согуш маалында табышмактуу түрдө кармалып, плантацияда кул болуп калат. Ал эмне болуп жатканын түшүнүп, бул коркунучтуу түштөн чыгышы керек.

Жерард Буш менен Кристофер Ренцтин тасмасы “Чыгыңыз жана биз” продюсердик тобунун демөөрчүлүгү астында жарыкка чыкты. Дебютант режиссёрлор Джордан Пилдин кайталангыс презентациясынан дагы эле алыс, бирок анын жаңы көркөм тасмасын күтүүдө сиз дагы алыскы окшош нерсени көргүңүз келсе, Antebellum абдан ылайыктуу.