Сюжеттин идеясын кантип тапса болот: Голливуддун сценаристи жооп берет

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Сизди эмне шыктандырганын табыңыз, жаңы идеяларды жаратууну үйрөнүңүз жана эң негизгиси бир нерсе болбой калганда багынбаңыз.

Ар кандай бизнесте эң кыйын нерсе бул баштоо. Голливуддук сценарист, теле жана кино сыйлыктарынын ээси Эрик Борк адабий чыгарманын ийгилигинин 60% түпкү идеядан көз каранды деп эсептейт. «Фантастикалык идеялар кайда жашайт жана сценарий же роман үчүн эң мыкты идеяларды кантип тартуу керек» деген китебинде ал умтулган жазуучуларга чыныгы баалуу идеяны кантип таап, ишке ашыруу керектигин айтат. Лайф-хакер “МИФ” басма үйүнүн уруксаты менен “Бизнеске киришели” бөлүмүн жарыялайт.

Биздин бардык критерийлерге жооп бере турган идеяны чыгаруу абдан кыйын экенин түшүнөм. Мына ушундан улам, умтулган жазуучулар үчүн жеңүү жана ийгиликке жетүү абдан кыйын жана эмне үчүн ачылыштар мынчалык кең пейилдүүлүк менен сыйланат. Кино жана телевидение тармагы сырттан келгендер үчүн жабык эмес. Бул байланыш же таанышуу жөнүндө эмес. Кеп базарда айтылгандар жөнүндө эмес. Кеп ал тургай диалог жөнүндө да, сүрөттөмө жөнүндө да эмес, сюжеттик түзүлүш жөнүндө да эмес – жок дегенде алар жөнүндө гана эмес. Ооба, бул факторлордун бардыгы роль ойнойт. Бирок ар бир жазуучу үчүн эң негизгиси - бул жазууга арзырлык окуянын идеясы. Бул чыгармачылык процесстин өзүнөн да маанилүү. Ал тургай, сахналарды, диалогду жана сюжеттик түзүлүштү оңой тапкан авторлор үчүн жакшы идея табуу дайыма эле оңой боло бербейт.

А бирок аларсыз кыла албайсың.

Идеялар кайдан келет?

Түбөлүк суроо - жакшы идеяларды кайдан алсам болот (жана менин идеяларымды жок дегенде салыштырмалуу жакшы деп эсептесе болобу) - мени көптөн бери кыйнап келет. Бул китепти жазганым ушундан болсо керек. Убакыттын өтүшү менен мага (же башкаларга) кино же телесериал үчүн эң сонун башталгыч болуп көрүнгөн идеялардын көбүндө чындыгында бир нече негизги элементтер жок экенин түшүндүм жана аларды кайра жасоо дайыма эле мүмкүн боло бербейт.

Болгону кадимкидей кабыл алуу керек. Бул бардык авторлордо болот. Букачарды кайра-кайра чаап коюуга болбойт. Ар бирибиз культтук фильмди, телесериалды же романды оңой эле эстеп калабыз, бул анын жаратуучусунун бир нече чыгармачылык ийгиликтеринин бири болгон (ал тургай жалгыз). Идеялар сизден чыгып, ар бири ийгиликтүү долбоорго айланат деп күтпөңүз. Көпчүлүк авторлор ойлогондон да көп ката кетиришет. Бирок ички муктаждыктан улам иштейбиз.

Идеяларды издөө жана алардын булагы жөнүндө айта турган болсок, бул процесстин да белгилүү бир сырдуу өлчөм бар экенин унутпашыбыз керек, ал, сыягы, рационалдуу принципке баш ийбейт. Жети негизги элементти жөн эле ала албайсың Автордун айтымында, сюжеттин түпкү идеясы татаал, таанымал, оригиналдуу, ишенүүгө татыктуу, тагдырлуу, кызыктуу жана мазмундуу болушу керек. Бул критерийлер "Фантастикалык идеялар жашаган жерде" китебинде кеңири талкууланат. - Болжол менен. ред. жана "нөлдөн" алардын баарын камтый турган идеяны ойлоп табышат. Тескерисинче, биз бул критерийлерди алардын потенциалын баалоо жана калыптандыруу үчүн бизде бар идеяларга колдонобуз. Бирок, биринчиден, бир нерсеге колдонула турган критерийлер керек.

Чыгармачыл процесстин көбү так идеяларды издөө (жок дегенде жөн гана кийинки көрүнүш, сызык ж.б. үчүн идеялар). Идеялар кайсы этапта болбосун керек.

Менин тажрыйбам боюнча, идеялар аналитикалык режимди өчүрүп койгондо эле пайда болот. Бул үчүн, эреже катары, стрессти токтотуп, бир кыйла эркин жана изденүүчү мамилеге өтүү керек: суроо берүү жана жоопторду угуу. Кээде илхам мага узак сейилдөөдө, же унаа айдап баратканда, же деги эле душта келгенде келет. Парадоксалдуу нерсе, менин жумуштагы эң негизги жөндөмүм өзүмдү алаксытып, ойлорумдун эркин агып кетиши.

Чыгармачыл режимге өтүүнүн дагы бир жолу - белгилүү бир маселени чечүү же боштукту толтуруу керек болгондо мээ чабуулу. Мен конкреттүү тар суроо берип жатам, анын жообу менин ишимде алдыга чыгууга жардам берет. Эгерде мен дароо туура суроону түзүп, өзүмдү четке каксам (окуңуз: инстинкттериме жана аң-сезимиме ишениңиз), жооптор адатта өзүнөн-өзү келет. Керек болсо, мен мүмкүн болгон жооптордун чиймелей баштайм - аларды баалоо үчүн токтобостон - он же жыйырма вариант топтолмоюнча. Эреже катары, бул учурда кызыктуу бир нерсе пайда болот, эгерде мен сынчыл анализ менен өзүмө кийлигишпесем.

Сюжет үчүн идеялар

Эмне жөнүндө жазгым келбей, бирок, жок дегенде бир нерсе жазгым келгенин билсемчи? Мындай учурларда мен өзүмдү угуп, мени эмне кызыктырганын байкаганга аракет кылам. Башкалардын эмгегин окуп, жашоого байкоо салып, мен шыктандырган жана өзүм да ушундай иштерди жасагым келген окуяларды, ошондой эле изилдегим келген темаларды байкайм. Мени эң эмне толкундандырат? Эмне кызыктуу? Эмне кыжырды келтирет? тийеби? сен бактылуусуңбу? Мен бардык реакцияларымды кылдаттык менен көзөмөлдөйм.

Жада калса менин компьютеримде атайын белги бар: ар бир тилкеде бир күнү эмне жөнүндө жаза тургандыгым тууралуу чаташкан жазуулар жана эскиздер бар. Бир рубрика адамдарга арналган: кесиптер, күнүмдүк жагдайлар, потенциалдуу баатырлардын түрлөрү. Башка рубрикада биз жалпы адамзаттын жашоосуна тиешелүү фактыларды жана темаларды чогулттук. Үчүнчү колонка ар кандай аймактар жана иш-чаралар жөнүндө. Төртүнчүсү нерселер жана жерлер жөнүндө.

Бир караганда, көптөгөн байкоолор жөн эле майда-чүйдөдөй сезилет, бирок жаңы сюжеттин идеясы эмнеден жараларын алдын ала айтуу мүмкүн эмес. Жемиштүү ыкмалардын бири - күнүмдүк жашообузда көп жолуккан кырдаалдын экстремалдык, экстремалдык версиясын элестетүү. (Мисалы, The Hangover in Vegas сыяктуу эпикалык бакалавр кечеси.) Же эң күтүлбөгөн, эң күлкүлүү, жаңы версиясы. Чынында эле, көп учурда, кызыктуу сюжет күнүмдүк иш эмес, негизделген, ал эми жашоонун бир кыйла жаркыраган, бай жана азгырык сүрөтү.

Дагы бир пайдалуу ыкма - такыр башкача көрүнгөн, атүгүл бири-бирине дал келбеген элементтерди кошуу жана эмне болорун көрүү. Жаңы сценарийге тема издеп жатканда мен кээде күнүнө он беш мүнөт бөлүп, ошол убакыттын ичинде беш идеяны ойлоп табууга аракет кылам. Мүмкүн эмес дейсизби? Туура мамиле менен, бул толук мүмкүн. Бир колонкадан бир нерсе алып, экинчи тилкеден бир нерсе менен айкалыштырам, идея табууга аракет кылам.

Акырындык менен ар бир тилке аркылуу жогорудан ылдыйга карай жылып, биринчи тандалган элементти калгандары менен кантип айкалыштырсам болот жана ал кайда алып барат деген ойдомун. "Эгер сиз келгиндер жана бейсбол жөнүндө аңгеме жазсаңыз, ал кандай болмок?" Жана андан ары: «Чоочун планеталар жана генетикалык медицина жөнүндө эмне айтууга болот? Балким, келгиндер жана хиппи активисттери? " Менин тизмемде жүздөгөн кызматтар болушу мүмкүн, аларга мен тигил же бул жактан «келгиндерди» дайындайм. Көпчүлүк комбинациялар ишке ашпай калат.

Бирок бул процесс мезгил-мезгили менен кандай оригиналдуу идеяларды жаратаарын билсеңиз таң каласыз. Эки-үч линия жетиштүү – эми келечекке резерв бар.

Эртеси күнү мен бейсбол менен башталып, жаңы комбинациялар менен ойной алам: бейсбол жана медицина, бейсбол жана хиппилер, ж.б. Пластинанын ар бир элементи башкасы менен жупташып, эмне болорун көрүүгө болот.

Мындай оюндарга көп убакыт коротпошуңуз керек – бул мээ үчүн жеңил машыгуу. Мен ар бир жупту бир нече секунд карап турам, эгер мүмкүн болгон сюжет маселеси оюма келип калса, мен болжолдуу лог линиясын чыгарам. Анан кунделук «норманы» орундатканча кетем.

Эгерде мен бул көнүгүүлөрдү бир ай, жок дегенде иш күндөрү гана жасасам, анда жүз идея чыгат. Мен аларды мезгил-мезгили менен карап чыгам. Мүмкүн жүздүн бири да мага пайдалуу болбой калышы мүмкүн. Же, балким, бул пайдалуу болот. Жана мени жаңы ойго жетелей турган жалпы темаларды байкап калышым мүмкүн.

Бул, балким, мен өз тажрыйбамдан бере алган эң жакшы кеңештер.

• Жашоодо жана ойдон чыгарылган окуяларда эмнеден ырахат алып, эмне кызык экенин байкаңыз. Байкоолорду жазыңыз.
• Идеяларды жаратуу үчүн өзүңүздү машыктырыңыз. Бул үчүн дайыма (бир аз) убакыт бөлүңүз.
• Потенциалдуу окуянын ар кандай элементтеринин ортосунда ассоциативдик байланыштарды түзүүнү жеңилдетүү үчүн кандайдыр бир мээ чабуулу куралын же тутумун иштеп чыгуу.
• Оңдобоңуз, баа бербеңиз, баарын бир заматта ойлоп табууга аракет кылбаңыз. Жөн гана мүмкүнчүлүктөрдү баалап, кыска жазууларды жазыңыз.
• Жанрдык артыкчылыктарыңызды чечиңиз. Сүйүктүү жанрларыңызды изилдеп, аларды чыгармачылык процесстин бир бөлүгүнө айлантыңыз. (Бирок башка мүмкүнчүлүктөр жөнүндө да унутпаңыз.)
• Шашылыш ойлор менен суроолорду четке кагыңыз жана жооп өзүнөн өзү келишин күтүңүз (көбүнчө күтүүсүз учурда). Чыгармачылыгыңызга оюн сыяктуу мамиле кылыңыз.
• Айдоо, жөө басуу же велосипед тебүү сыяктуу чыгармачыл идеяларды пайда кылган иштерге үзгүлтүксүз которулуңуз.
• Акыркысы, бирок жок дегенде, дизайнды жашоого жөндөмдүү кылган жети компонентти туура түшүнүүгө аракет кыл. Бул критерийлерди акылыңызга келген ар бир идеяга колдонуу үчүн рефлексиңизди өрчүтүңүз.

Дагы бир жолу, сиздин максат - идеяларды түзүү, жаздыруу жана андан ары өнүктүрүү процессин оңдоо. Сиздин кызыгууңузду жараткан биринчи теманы кармабаңыз. Анткени, азыр сиз билесизби, автордун негизги милдети жазуу эмес, эмне жөнүндө жазууну чечүүдө: "идеяны" тандоо.

Талант негизги нерсе эмес

Адабият жана кино дүйнөсүндө катуу атаандаштык өкүм сүрүүдө. Миңдеген адамдар чыгармачылык аркылуу жашоону каалашат, бирок аз гана адамдар ийгиликке жетет. Профессионал авторлор клубуна долбоорлорунун коммерциялык баалуулугун далилдей алгандар гана кабыл алынат. Ошондуктан, көптөр бул жерде же берилген же берилген эмес деп ойлошот: тандалгандар бар - алар таланттуу, ошондуктан ийгиликтүү, бирок бар … калганы.

Мага 2007-2008-жылдардагы жазуучулардын иш таштоосунда Акива Голдсмандын бул тууралуу айткандары абдан жакты. Ошол учурда ал өз өнөрүндө биринчилерден болуп ("А сулуу акыл" тасмасынын сценарийи үчүн "Оскардын" лауреаты болгон). Голдсман көп жыл катары менен аны таштоого кеңеш беришкенин эске салды - алар эч нерсе болбойт дешет, ага жакшы жазуу берилбейт. Ал эми анын ийгилигинин сыры эмнеде? Ал эч качан таштаган эмес.

Бул жөнөкөй сөздө терең акылмандык бар. Тубаса талант барбы, билбейм. Кээ бир адамдар кол өнөрчүлүктү башкаларга караганда тезирээк жана оңой үйрөнүшөт. Бирок көпчүлүк учурларда биздин биринчи чыгармаларыбыз (жана биз жазган сценарийлердин биринчи эскиздери, тажрыйба топтоо) эч кандай жакшы эмес, анткени, аларды окуп, алар менен олуттуу иштешүүнү каалагандар аз.

Менин көз карашым боюнча, атактуу талант (башкача айтканда, автордун ийгиликке жетишине шарт түзгөн сапат) тубаса жөндөм эмес, тырышчаактык менен практиканын аралашуусу.

Ар бирибиз ар бир жаңы долбоордун үстүндө иштөөдө өнүгүүнүн узак жолун басып өтөбүз. Биринчиден, биз таланттын изин байкабай турган нерсени жазабыз (коомчулук бул чыгарманы кызыктуу, ишеничтүү же жаңы деп таба албайт). Акыр-аягы, сыноо жана ката аркылуу биз көптөгөн таланттуу деп таанууга даяр жумушка ээ болобуз.

Мен биринчи расмий буйрутма – “Жерден Айга” сериалынын бир эпизодунун сценарийинин үстүндө иштеп жатканымда кураторлорум, чынын айтсам, мен көрсөткөн алгачкы версияларым ыраазы болушкан жок. Алар ал жактан өзгөчө таланттууларды көргөн жок (бирок, бул жумуш мага ишенип берилгендиктен, менде кандайдыр бир жөндөм бар болчу). Сценарий мага кайра-кайра сын-пикирлер менен кайтарылды, мен аларды көнүктүрүү үчүн кайра-кайра аракет кылдым.

Акыры мен версиядан өттүм, анда менин баамымда, мурункуга салыштырмалуу он пайызга жетпегени кайра жасалган (кайсысы катары менен болгон, азыр эсимде жок). Бирок сан сапатка айланып, жаңы сценарий бекитилди окшойт. Анан күтүлбөгөн жерден мен таланттуу болбосом, бул долбоор боюнча иштөөгө абдан ылайыктуу деп табылдым. Сценарийим күтүлбөгөн жерден жакшы болуп кетти, менден башка эпизоддордун сценарийлерин оңдоону суранышты. Бул менде күтүлбөгөн жерден мурда жок талант пайда болду дегенди билдиреби? Мүмкүн эмес.

«Менде талант жок» деген өзүн-өзү сезүүдөн «менде талант бар» деген сезимге өтүү тубаса сапаттардан же жөндөмдүүлүктөн эмес, эмгекке болгон өзгөчө мамиледен жана тынымсыз, өжөрлүк менен жылмалоого даярдыктан камсыздалат. эң негизги жазуу чеберчилиги - өз оюн башкаларга жеткирүү жана алардын эмоцияларына таасир берүү жөндөмү.

Муну ар бирибиз үйрөнө алабыз - чыдамкайлык жана чечкиндүүлүк болмок. Мүмкүнчүлүгүң барбы же жокпу, азыраак божомолдоого кеңеш берем. Бул суроону унут. Сенде баары бар.

Ийгиликке талант берилген адам эмес, аны эмне кылаарын билген адам жетет.

Эрик Борк эки "Эмми" жана эки "Алтын глобус" сыйлыгынын ээси, "Жерден Айга чейин" жана "Куралдагы бир туугандар" сериалдарынын бир нече эпизоддорун жазганы үчүн. Ал NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox менен иштешип, Том Хэнкс, Стивен Спилберг жана Джерри Брукхаймер менен кызматташкан. Анын "Фантастикалык идеялар кайда жашайт жана алардын эң жакшысын сценарий же роман үчүн кантип табуу керек" деген китебинде сценарий жазууда эң биринчи, бирок эң татаал жана маанилүү кадамды - идеяны кантип жасоо керек экенин түшүндүрүү үчүн классикалык кинематографиялык мисалдарды колдонот. Борк келечектеги сюжеттин негизин түзө ала турган көйгөйлөрдү аныктап, аларды кантип туура колдонууну сунуштайт.