Укуктан ажыраган кыз тууралуу "Муштумдарын ачуу" көрүүгө арзырлык. Ошондон улам

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Канн кинофестивалында байгеге ээ болгон орус тасмасы чын ыкластуулугу жана тереңдиги менен таң калтырат.

25-сентябрда Орусияда Кира Коваленконун "Кара-күштөрүн ачуу" тасмасы жарык көрдү. Александр Сокуровдун шакиртинин экинчи толук метраждуу чыгармасын гана кабыл алуу кыйын: картина осетин тилинде тартылган, ал эми башкы ролдордун кепчулугун профессионал эмес актерлор аткарышкан. Бирок бул тасманын Канн кинофестивалынын “Неденые призна” программасында баш байгени алуусуна тоскоол болгон жок, ал тажрыйбалуу Дастин Чонду да, атактуу мекендешибиз кенже Алексей Германды да жеңип алды.

Патриархатты жана үй-бүлөлүк зордук-зомбулукту сындаган «Муштумдарын ачуу» тасмасы тар аудиторияга багытталгандай сезилиши мүмкүн. Бирок, чындыгында, бул ар бир адам түшүнгөн конфликттерди ачып берген абдан жеке жана бардыгын камтыган драма.

Тилекке каршы, Москвада, Санкт-Петербургда деле “Муштумду ача” айрым кинотеатрларда күнүнө бир эле жолу көрсөтүлөт. Ошентсе да, сүрөт ар бир адам үчүн көрүүгө татыктуу. Анткен менен чыдаш оңой болбосо керек.

Зордук-зомбулуктун жумшак окуясы

Ада атасы Заур жана кичинекей иниси Дакко менен Осетиянын кичинекей шаарында жашайт. Кыз дүкөндө иштеп, үйгө жардам берет. Ал эми бош убактысында Акимдин үй-бүлөсүнүн улуу баласын күтүп, аялдамага чуркайт. Бул жөн гана туугандык сүйүү эмес. Агам бир жолу Ростовго качып кеткен, бирок кайра Аданы алып кетем деп убада берген. Анткени, ал дарыланууга муктаж, атасы аны коё бергиси келбейт. Бирок Аким пайда болгондо, баары татаалдашат.

Галстуктагы «Муштумдарын ачуу» көрүүчүнү кылдаттык менен алдайт. Анткени, эң оңой жолу көрүүчүгө ата-эненин көзөмөлү жана патриархалдык буйруктар жөнүндөгү типтүү окуяны көрсөтүү болмок: уулдарын колдогон каардуу тиран ата жана кор болгон азаптуу кыз.

Бирок Коваленко, Сокуровдун стилин ачык-айкын мурастап, апыртылган стереотиптерди эмес, бардык эки анжылыгы менен чыныгы адамдарды билдирет. Биринчи эпизоддордо Аданын жашоосу кадимкидей сезилет. Куудул жигит Тамик менен бир аз эркелетет, Заур кечки тамак учурунда көп жылмайып, өтө жумшак сүйлөйт.

Бул так сүрөттө негизги жана абдан коркунучтуу компоненти болуп саналат. Чынында эле, тирания дайыма камкордук менен капталган. Качан гана ээсинин кызыкчылыгы жабырлануучунун каалоосуна карама-каршы келбесе. Ошондуктан, атасы балдарынын иштерин, маанайын сурап, баштарынан сылап алат. Бирок ал эшиктин ачкычын дайыма жанында болот.

Болгондо да лента Кантемир Балаговдун «Тыюусунда» да кээде тайгаланып кеткен лозунгдарды тырышчаактык менен айланып өтүп, окшош сюжет менен (эки фильмде тең сценарийдин автору Антон Яруш иштеген). Тасма эки ачакейлик жөнүндө, атүгүл Аданын аракеттери да көп учурда бири-бирине карама-каршы келет, калган каармандарды айтпаганда да. Бирок, бул эркиндик үчүн күрөш жөнүндөгү окуя эмес (бул бекеринен «Муштум түйүп» деген аталыш эмес), адашып калуу жөнүндө. Тандоо жөнүндө эмес, аны жасоо мүмкүнчүлүгүнөн ажыратуу жөнүндө.

Бардык баатырлар жаман адамдар эмес окшойт, бирок алар бул дүйнө, Ада тарабынан бузулган - жана дегеле түзмө-түз физикалык мааниде. Кантип башкача жашоо керек, алар жөн эле түшүнүшпөйт жана ар бир кадам сайын мүдүрүлүп, тийүү менен гана чыга алышат. Аким бир жолу жасаган окшойт. Бирок ата-эненин үйүнө кайтып келүү, баштапкы мамилелерге каршы чыгуу өтө кыйын экенин көрсөтүп турат.

Физикалык жана эмоционалдык окшоштуктар бардык жерде бар. Мантра «Сен бүтүн болосуң» деген сөз – бир тууган Аданы ушундайча тынчтандырат. Бирок кеп дарылоодо гана эмес, кишенсиз жашоодо да экенин баары түшүнөт. Оорунун азабынан атанын колу тийип калган. А түгүл бир туугандардын күчтүү кучакташы да, аны муунткандай коргоп, жылытпайт.

Эң жаманы, көптөгөн адамдар бул жүрүм-турумду чын жүрөктөн сүйүү деп эсептешет. Бул жерде эч кандай зордук-зомбулук жана ур-токмокко алуу жок, бүтүндөй тасмада алар бир дагы катаал көрүнүштү көрсөтпөйт. Бирок кыйроо, үмүтсүздүк жана тынымсыз уят бар. Жана бул бардык күчтү гана кетирбестен, өз ыктыярыңыз менен өзүңүздүн боштондукка чыгуу мүмкүнчүлүгүңүздөн баш тартууга түрткү берет.

Дал ушул подтекст, повесттин локалдуулугун эске алганда, «Муштумду ачуу» тасмасын кайсы өлкөдө болбосун түшүнүктүү кылат. Бул үй-бүлөлүк зордук-зомбулук фактылары боюнча дагы эле “эмнеге кеткен жоксуң?” дегендерге эң караңгы жана эң катаал сөгүш. Сиз физикалык жактан гана эмес, эч жерде чуркай албай каласыз деген түшүндүрмө. Эң негизгиси, бул жалпысынан реалдуу экенин билүүдөн эч нерсе келбейт.

Аялдардын көйгөйлөрүнүн сыры

Сахналардын биринде сүйкүмдүү Тамик башкы каармандын денесиндеги жарааттарды: тырмактын тырыгын, жыгылгандагы көгала жана башка көптөгөн адамдарда бар тактарды дээрлик сыймыктануу менен көрсөтөт. Буга жооп кылып, Ада өтө жайбаракат үн менен, анын башынан өткөн трагедияны айтып берет. Бир-эки тынч фраза, андан ичиндегинин баары муздап калат.

Балким, бир көз ирмемде анын жашоосунун бүт коркунучтуусу гана эмес, көптөгөн өлкөлөрдө аялдарга болгон мамиленин глобалдык көйгөйү чагылдырылат. Каармандардын жүрүм-турумуна кылдаттык менен карасаңыз, алардын эң позитивдүүлөрү деле тозокту укпай турганын көрүүгө болот. «Эми сен экөөбүз бирдейбиз» дейт ал сүйлөй албай калган адамга. Эркектер өз ара маселелерди чечишет, жада калса жардам берүүнү каалап, өздөрүнө туура көрүнгөндөй аракеттенишет. Кыздын бир гана милдети - тынч жана тил алчаак болуу. Анын атасы, агасы, жигити басып ала турган жеке мейкиндиги жок.

Бирок андан да жаманы, каарман өзүнүн ыңгайсыздыгын жана жарааттарын өмүр бою жашырышы керек. Анын үстүнө, Ада, ансыз деле истерикага түшүп, кошуналардын эшигин каккылай баштаганда (аны эч ким ачпайт, бул дагы жөнөкөй жана өтө күчтүү метафора), анын бир тууганы жөн гана жарашыктуу келбет үчүн тынчсызданат.

"Башкалар эмне деп ойлойт" сүйүктүү адамдын эмоцияларынан маанилүүрөөк бойдон кала берет. Үй-бүлөдөгү чыр-чатакты кимдир бирөө байкай албайт, интимдик көйгөйлөр жөнүндө айтууга болбойт. Жабырлануучуга таңууланган уят жана анын индивидуалдуулугун жоготуу негизги көйгөйгө айланат. Бул зордук-зомбулуктун болушуна гана жол бербестен, аны нормага айлантат.

Сахналоонун ордуна жашоо

Коваленко мындай бузуку темалар жөнүндө бир гана мүмкүн болгон кино тилинде - өтө реалдуу сүйлөйт. Мында, албетте, Александр Сокуровдун чыгармачылыгынын мурасы кайрадан сезилип жатат. Мурда «Софичка» менен «Тыюучулуктан» кийин анын шакирттери ак ниет-туулукту керсете албай тургандай сезилсе да.

Бирок "Муштумдарын ачуу" толук натурализмге кирет. Тасманын темасы Нальчикте төрөлгөн Коваленконун жеке эскерүүлөрүнөн келип чыккан жана анын сюжетине атасы менен болгон оор мамилесинин жаңырыктарын салган. Акцияны сахналаштырылгандай сезүү үчүн актёрлордун көбү ышкыбоздордон тартылган. Айтмакчы, Адунун ролун аткарган Милана Агузарованын кинодо келечеги чоң экенине ишенгим келет: ал укмуштуудай табигый. Ал тургай, баяндын тили осетин тилине которулган (албетте, көрүүчүлөрдүн бир топ бөлүгүн жоготкон), анткени артисттер өздөрүнүн эне тили менен сахналарда так ачылган.

Оператордун ишинин бардык жарашыктуулугуна жана тактыгына карабастан, картина авторлордун өзүн-өзү суктануусунан таптакыр ажырап калганы да бирдей маанилүү. Бир гана чындап эле "кинематографиялык" трюк - бул автосаякаттардын сценаларында кызыл тондордун көптүгү. Калган убакта, ал тургай, түс схемасы мүмкүн болушунча табигый болот. Узак кадрларды тартуу менен камера көрүүчүлөрдү конфликттин кайдыгер күбөсү кылып, сахнанын өзүндө катышуу сезимин жаратат. Бул да метафоралык, бирок адилеттүү айыптоо деп эсептесе болот: баатырлардын айланасында бир эле өтүп бара жаткандар көп жана эч ким жардам берүүгө аракет кылбайт.

Ошондуктан акыркы мүнөттөрдө тондун кескин өзгөрүшү экранды жардырып жиберет. Стабилизатору жок дүрбөлөңгө түшкөн фокусу жок камера көрүүчүнү Аданын окуясына акыркы чекит койгон жинди жүрүштүн катышуучусуна айлантат. Экрандын алдындагы ушул үч мүнөткө да чыдаш оңой эмес. Ал эми кимдир бирөө өмүр бою ушундай сезимдерге ээ болот.

Муштумду ачуу орус автордук киносунун эң сонун үлгүсү. Чынчыл, жаңы берилген жана курч темалар. Кайраттуу сүрөт эл аралык сыйлыкка татыктуу болгонуна кубанып, Кира Коваленкого жаңы долбоорлорду каалайбыз. Чынында эле, анын бардык оройлугуна жана караңгылыгына карабастан, бул окуя көрүүчүлөрдүн кайсы бир бөлүгүн таарынтууну көздөгөн эмес. Бул укуктары чектелген адамдардын көйгөйлөрү менен таанышууга гана мүмкүндүк бербестен, ошондой эле боорукердикти көрсөтүүгө, жабырлануучунун эмоцияларынын жок дегенде бир бөлүгүн түшүнүүгө жардам берет. Ал эми бул фактылардын окуясынан кем эмес маанилүү.