Паразиттер 2020-жылдын негизги Оскарларын алышты. Ошондон улам

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Корей режиссёру Бонг Жун Хонун тасмасы Джокерден жана 1917-жылдагы фильмдерден ашып түштү.

“Оскар-2020” сыйлыгын тапшыруу аземинде “Паразиттер” тасмасы “Эл аралык мыкты тасма” номинациясында статуэткага ээ болорунан эч ким шектенген эмес. Ошондой эле, эң мыкты оригиналдуу сценарий үчүн сыйлык таң калыштуу болгон жок. Бирок күтүлбөгөн жерден Бонг Жун Хо "Мыкты режиссер" номинациясын жеңип алды.

Анан сүрөт "Эң мыкты тасманы" алды. Атаандаштар Сэм Мендестин 1917-жылкы, Бир жолу Голливудда Квентин Тарантинонун, Тодд Филлипстин Жокер жана Мартин Скорсезенин Ирландиянын тасмалары болгонун эстегенде, түпнуска кореялык режиссёрдун бул жеңиши ого бетер фантастикалык көрүнөт.

Бонг Жун Хо - Стивен Спилберг өзүнүн премьер-министри Квентин Тарантино: "Кореянын Бонг Жун Хо өзүнүн премьер-министриндеги Спилбергге окшош".

Режиссёр Квентин Тарантино

Мунун баары кокусунан эмес, анткени түштүк кореялык режиссёрдун тасмасы ар бир ойчул көрүүчүгө жакын жана түшүнүктүү болуп чыкты. Биз "Мителердин" кандайча аллегориялык түрдө, бирок маанилүү социалдык маселелерди абдан так талдап айтып беребиз.

Кедей Ки үй-бүлөсү ыплас жер төлөдө жашайт жана туруксуз кирешелер менен үзгүлтүккө учурайт. Атап айтканда, алар пицца кутучаларын бүктөп салышат, бирок алар муну абдан начар кылышат.

Жакырчылыктан чыгуу мүмкүнчүлүгү алар күтпөгөн жерден келди: улуу уулунун досу аны жергиликтүү IT магнаттын татынакай кызына англис тили боюнча мугалим кылып алмаштырууну суранат. Ки Вунун атын укмуштуудай Кевинге өзгөртүп, эжеси жасалма дипломун көрсөтүп, жаш жигит Пак үй-бүлөсүнүн кымбат үйүндө эңсеген жумушка орношот.

Бактылуулуктан шыктанган Ки кооптуу укмуштуу окуяны баштоону чечет: айлакерлик менен бардык кызматчыларды байлардын үйүнөн кууп чыгып, бош орундарды өздөрү ээлешет. Адегенде план ойдогудай аткарылат. Бирок бир күнү эч ким күтпөгөн нерсе болот. Бул такылдатуучу сюжеттик бурулуш тууралуу режиссер интриганы ачыкка чыгарбоо жана кинотеатрга бара электердин ырахатын бузбоо үчүн бардыгын унчукпай коюуну өтүнөт.

Жанрдык алмаштыруулар жана күчтүү социалдык таасирлери

"Паразиттин" жаратуучусу Бонг Жун Хо өзүн бир жанрдын алкагында чектебейт. Режиссердун фильмографиясында абсурддуу детектив "Киши өлтүрүү жөнүндө эскерүүлөр" жана постапокалиптикалык триллер "Кар аркылуу" жана Netflix чыгарган "Окжа" укмуштуу окуялуу жомогу бар.

Бирок Паразитте Джун Хо андан да ары кетти. Картина эксцентрик комедиядан башталып, психологиялык детективдик окуяга айланат, ал эми үчүнчү актыга жакыныраак сюрреалдык триллерге кайра жаралат. Ошол эле учурда, экрандан өзүңүздү үзүп алуу мүмкүн эмес: жанрдык алмаштыруу ар бир жолу тепкич сыяктуу иш кылганына карабастан, эмне болуп жатканын байкоо абдан кызыктуу.

Жана бул жанрдын ар түрдүүлүгү күчтүү социалдык драма менен татымал. Класстык теңсиздик Бонг Чунг Хону көптөн бери тынчсыздандырып келет: "Кар аркылуу" дистопиясы өлүмгө дуушар болгон аяздан эч жакка шашылган поезддеги кедейлер менен бай жүргүнчүлөрдүн тирешүүсү жөнүндө айтып берди. "Паразиттерде" аталыштын өзү болуп жаткан окуялардын маңызын кыйытып турат.

Бирок суроо туулат: чыныгы мите курттар кимдер? Бай адамдардын эсебинен көтөрүлүүгө аракет кылып жаткан рагамуффиндерби же эч нерсе кыла албаган байларбы? Пак аксакал өзүн өзү айдай албай тургандай маанилүү адам деп эсептейт, ал эми аялы өз үйүн кантип тартипке салууну билбейт.

Ошентип, Бонг Жун Хо телекөрүүчүгө миллионерлер артыкчылыктарды тандалгандыктан же эксклюзивдиктен эмес, баналдык ийгиликтин айынан алышканын айтат: алар керектүү учурда керектүү жерде болушкан. Байкуштар акылсыздыктан же сабатсыздыгынан өмүрүнүн түбүндө жашылданбайт. Тескерисинче, Ки үй-бүлөсү тапкычтыктан кем эмес. Алар жөн гана Пакамдай бактылуу эмес.

«Ашыкча адамдардын» образы жана алсыздыктын атмосферасы

Түштүк Кореянын коому бүгүн карама-каршылыктарга толгон. Бир жагынан Корея Батыш маданиятына тартылат. Экинчи жагынан, бул өлкөнүн кошуна Япония жана Кытай сыяктуу эле абдан күчтүү салттары бар. Натыйжада, коом тарабынан коюлган тилке өтө жогору: бардык жерде кабыл алыныш үчүн, сен бай, ийгиликтүү, сулуу, жакшынакай болушуң керек - ошол эле учурда кичи пейил, эмгекчил жана баарына урмат-сый менен мамиле кылуу керек.

Ки үй-бүлөнүн улуу уулунун корккону түшүнүктүү, ал Пактын бейкапар конокторуна карап: «Мени туура деп ойлойсуңбу?» - деп экилене сурайт. Кандайдыр бир деңгээлде, бул сызык корей тилинде жашаган ар бир адамдын коркуу сезимин чагылдырат - жана чындыгында, бардык өнүккөн коомдо.

Тасманын дагы бир жогорку социалдык лейтмотиви – бул жашооңду өзгөртүүнүн мүмкүн эместиги. Таланттары бар болсо да, кедейлер аларды оң нукка бура албай (мисалы, Кей Ср. кондитердик цех ачууга аракет кылып, бирок банкрот болгон) кылмышкерге айланат.

Көркөм техника жана символизм

Режиссёр терең мазмунду ачуу үчүн экспрессивдүү визуалдарды колдонот. Понг Чунг Хо алкактын түзүлүшү менен кедейлер менен байларды бөлүп турат. Ал эми тепкичтер баатырлар басып өтүшү керек болгон социалдык иерархиянын кадамдарын чагылдырат.

Негизги сюжеттик интриганы билип, сүрөттү кайра карап чыгуу андан да кызыктуу. Ушундайча “Паразиттер” Джордан Пилдин “Чыгыңыз” триллерин эске салат, мында болуп жаткан окуялардын маңызы боюнча кыйытмалар тасма бою чеберчилик менен катылып, бирок көрүүчү аларды азырынча байкаган жок.

Бонг Чунг-хо жакырларды таракандар менен - өжөр жана дээрлик жок кылынгыс курт-кумурскалар менен бир нече жолу салыштырат. Ал эми байлар менен кедейлердин ортосундагы социалдык ажырым да жакырчылыктын жытынан көрүнүп турат, муну акыркылар бардык каалоолору менен жашыра алышпайт.

Паразит сиздин биринчи түштүк кореялык тасмаңыз болсо да, эч нерседен коркпоңуз. Бул сүрөт сизди күлдүрөт, капа кылат, ыйлатат - бир сөз менен айтканда, Понг Чунг Хонун ыңгайсыз каармандарына боор ооруйт. Анткени, тамашакөй "Паразиттер" башталгычтарга гана эмес, жакшы жана сүйүү менен тартылган тасманы сүйгөндөрдүн баарына түшүнүктүү.