Эмне үчүн Ата бир эле учурда кызыктуу жана коркунучтуу

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Актёрго экинчи "Оскар" сыйлыгын алып келген картина турмуштук окуяны козгогону менен, кээде чыныгы коркунучка айланып кетет.

Британ-француз тартылган "Ата" тасмасы Оскардын лауреаты Энтони Хопкинс жана Оливия Колеман ойногон жылдыздар менен дароо көңүл бурат. Аларды Оливия Уильямс, Марк Гэттис жана Имоген Путс да коштоп жүрөт.

Бирок чоң ысымдар бул иштин бир гана артыкчылыгы эмес. Ошол эле аталыштагы пьесанын адаптацияланышы өтө маанилүү темага - карылык акыл-эстин бузулушуна жана бойго жеткен балдардын ата-энелери менен болгон мамилесине тиешелүү.

Анын үстүнө, тасма тарыхты сырттан кароого гана мүмкүнчүлүк бербейт. Ал көрүүчүнү окуялардын катышуучусуна айлантып, башкы каармандын жана анын жакындарынын сезимдерин өзүнөн-өзү өткөрүүгө мүмкүндүк бергендей. Ушундан улам, фильм чындыкты фантастикадан айырмалоо кыйын болгон таасирдүү драма же чаташкан окуя сыяктуу көрүнөт. Ал эми кээде сүрөт коркунучтуу, чыныгы коркунучтуу.

Жашоо керек болгон драма

Улгайган Энтони (Энтони Хопкинс) Лондондо жашайт. Анын кызы Энн (Оливия Колман) сүйлөшкөн жигити менен Парижге көчүүнү пландап жатат. Бирок бул үчүн ал атасына туруктуу медайым табышы керек. Бирок Энтонинин адам чыдагыс мүнөзү бар, ага жалданма жумушчулардын бири да туруштук бере албайт. Карыя камкордукка муктаж эмес экенине ишенет. Чындыгында, ал барган сайын чаташып баратат, өз үйүн, ал тургай кызын да тааныбайт.

Бул тасманын таң калычтуусу, ал тургай ар бир сүйлөмдүн аягындагы конспектке “көрүнөт” деген сөздү кошуп койсок туура болмок. Экранда көрсөтүлгөн бир дагы окуя аягына чейин ишене албайт. Бирок бул, мисалы, Чарли Кауфмандын "Баарын кантип бүтүрүү керек" тасмасындагыдай, көрүүчүнүн кунт коюп мамилеси менен оюн эмес, зарыл кадам.

Карылык акыл-эстин бузулушу кинолордо үзгүлтүксүз талкууланат. Бирок бул сүрөттөрдүн көбү окуяны сыртынан талдайт: бул жерде эс тутумунда көйгөйлөр бар адам, бул жерде анын жакындары жардам берүүгө аракет кылып жатышат (же алсыздарды жөн эле таштап коюшат). Бирок, бул жерде көп учурда белгилүү бир манипуляциялык бар: көрүүчү сырттан адам өзүн кантип жоготуп жатканын байкоого аргасыз болот.

Бирок Флориан Зеллер, чоң тасманы режиссёрлукта дебютант, өзүнүн оюнунун негизинде укмуштуудай жоопкерчиликти өзүнө алган. Ал көрүүчүнү Энтонинин өзүнүн ордуна коюп, аны көрүүгө эмес, бул окуяны жашоого мажбурлайт. Биринчи сахнада картина ачык-айкын экспозицияны берет: башкы каарман, анын кызы, чечилиши керек болгон кырдаал. Бирок 15 мүнөттөн кийин көрүүчү улгайган каарман менен кошо чаташкандай сезилет.

Сюжет мындай сюрприздерди токтотпой туруп, сизди болжолдоого, ачууланууга, эмне болуп жатканын кандайдыр бир жол менен рационалдуу кылууга мажбурлайт. Бирок бул сөзсүз түрдө ийгиликсиздикке алып келет. Анткени, автордун максаты - сенсацияларды берүү. Ал эми сюжеттин башталышында Хопкинстин каарманынын жүрүм-туруму тентек чалдын кыжырын келтирген кылык-жоруктары болуп көрүнсө, акырында анын кырдаалды көзөмөлдөп тургандай кылып көрсөтүүгө болгон дээрлик истерикалык аракеттери симпатияны гана ойготот.

Ошол эле учурда Зеллер баатырлардын аракетине баа бербейт. «Ата» дегеле кандайдыр бир адеп-ахлак жөнүндө эмес. Кызын жашоону каалаганы үчүн соттош мүмкүн эмес. Көрсөтүлгөн нерселер реалдуу убакытта эмне болуп жатканын ким билет, ал эми эстеликтердин сыныктары эмне экенин.

Ал жерде жок детектив

Картинаны куруунун татаалдыгы, интимдик баяны менен кээ бир көрүүчүлөрдүн классикалык жабык детективдик аңгеме менен байланышуусуна себеп болот. Тасмага атмосфераны жана жарым-жартылай британ тектерин кошот. Анткени, дал ушул Тумандуу Альбиондун жашоочулары татаал окуяларды абдан жакшы көргөндүктөн, Агата Кристинин «Чычкан капканын» 27 миңден ашык жолу тынымсыз сахнага коюшкан.

Атадагы пьесанын тукум куучулук айкын-ачык. Башкы каармандын артындагы актёрлордун жана пейзаждын кандайча өзгөргөнүн сезүүгө болот, ал эми Энтони бардык көңүлдү алаксытат. Мындай алдамчы атмосферадан улам көрүүчүнүн жакын арада коркуу үмүтү пайда болот: эмне болуп жаткандын бардыгы логикалык же жок дегенде мистикалык түшүндүрмө берсечи?

Эми башкы каарман аны так көрүп, түшүнөт. Же алдамчылыктын кандайдыр бир түрү ачылат, анткени Гаттистин мүнөзү карасанатайга эң окшош: ал көп учурда жагымсыз инсандарды ойногон, анын жүзү ээн.

Бирок мунун баары жөн гана өзүн-өзү алдоо экенин – каарман үчүн да, көрүүчү үчүн да тымызын түшүнөт. Мен жөн гана ачуу чындыкты моюнга алгым келбейт.

Бирок, сюжеттин белгилүү бир детективдик бөлүгү кала берет, анын үстүнөн өзүңүз иштешиңиз керек - Геркул Пуаро ырааттуу түшүндүрүү менен жандана албайт. Сиз болуп жаткан окуялардын табышмактарын чогултуп, аларды дээрлик ырааттуу окуяга айландырууга аракет кылсаңыз болот. Бул сюжеттин трагедиясын өзгөртпөйт, бирок баары бир башкаруу иллюзиясын жаратат. Энтониге эмне жетишпейт.

Чындап коркуткан үрөй учурарлык

Ал эми эң таң калычтуусу, ооруга жана ата-баланын мамилесине арналган 100% драмалык тасма таптакыр байланышы жок жанрдын – коркунучтуу тасмалардын ыкмаларын мурастап жаткандай.

Жок, бул жерде баатырдын артынан жиндер секирбейт. Бирок, көптөгөн коркунучтуу тасмалардагыдай эле, картина Хичкоктун духунда чыныгы күмөн жаратып, көптөгөн деталдарды кароого мажбурлайт. Камера интерьердин айрым элементтерин: тамчылаткан кран, идиш-аяк, сүрөт - жана ошол замат Энтонинин бетине кайтат.

Бул тасмада Хопкинс башка тасмаларына караганда көбүрөөк жакын планда тартылган. Бирок бул актер ар кандай татаал тасмага жана сөздүү диалогдорго караганда көзү жана мимикасы менен көбүрөөк айтып бере алат. Анын жүзүндөгү коркуу толугу менен табигый нерсе.

Баатырдын саатына болгон ынтызарлыгы маникалдуу көрүнөт. Карыянын өзүнүн күчүн далилдеш үчүн жасаган жинди бийи абдан күлкүлүү болгондуктан, ал тургай коркутат. Ал эми Хопкинс бул ролу үчүн экинчи «Оскарды» алганында эч кандай шек жок.

Калгандары, атүгүл башка тасмаларда ар дайым өзүнө көңүл бурган кереметтүү Оливия Колман анын таасирдүү жана ошол эле учурда үрөй учурган аткаруусун гана колдойт. Кандай десек да болот, “Ата” бир эле актердун театры.

Кабыл алуу кыйын эки ачакей сюжет менен Энтони Хопкинстин образынын айкалышы картинаны коркунучтуу көрүнүшкө айлантат. Бирок анын реалдуулугунан улам коркунучтуу көрүнөт. Сөзсүз түрдө ар бир адам буга туш боло алат деген ойлор жаралат. Бир гана маселе кайсы каармандын ролунда.

Флориан Зеллердин толук метраждуу дебюту ийгиликтүү болгондугунда шек жок. «Эң мыкты адаптацияланган сценарий» жана «Эң мыкты актер» номинациялары боюнча «Оскар» сыйлыгы, ошондой эле башка төрт номинациялар буга чейин эле универсалдуу таанылуу жөнүндө айтып жатышат.

Бирок, биринчи кезекте, "Ата" кичинекей, таасирдүү жана өтө маанилүү окуя бойдон калууда. Ал жалпы жана абдан тааныш көйгөй жөнүндө айтып жатат. Анын үстүнө, ал сюжетти адеп-ахлактык декларацияга эмес, көрүүчүнүн өз алдынча башынан өткөрө турган жеке тажрыйбасына айлантат. Бул кыйын, бирок зарыл.