Джокер – бул ар бир адам алышы керек болгон орой чаап

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Тасма Оскардын 11 номинациясын алып, Хоакин Феникске татыктуу сыйлык алып келген.

Кезинде Вегастагы вульгардык комедиялык сериал менен атактуу болгон режиссёр Тодд Филлипс күтүүсүздөн комикс дүйнөсүндөгү гана эмес, жалпысынан заманбап кинематографиядагы эң катаал жана эмоционалдуу тасмалардын бирин тарткан.

"Джокер" прокатта миллиард доллардан ашык киреше таап, 11 жолу "Оскар" сыйлыгына көрсөтүлгөн. Жыйынтыгында Хоакин Феникс "Эң мыкты актер" наамын алды. Ошондой эле, Америка киноакадемиясы саундтрек жазган композитор Хилдур Гуднадуттирди белгиледи.

Жана бул жөн гана комикстеги карасанатайдын окуясынын кезектеги ачылышы эмес, бирок аны жинди кылмышкерге айлантууга аргасыз кылган жоголгон жана басынтылган адам жөнүндө жаңы тасма.

Бул Сексенинчи Готамдагы клоун Артур Флектин окуясы. Ал апасы менен тар батирде жашайт, ай жарыгы баркист жана стенд-апист болууну кыялданат. Бирок Артурдун психикалык оорусуна жашоодогу туруктуу көйгөйлөр кошулат. Анан бир күнү анын сабыры бүтөт.

Жаркыраган кабыктагы трагедия

Албетте, бул картинага көңүл бурган биринчи нерсе (башкы ролдогу таланттуу Хоакин Феникстен тышкары) баары оригиналдуу комикстерден гана эмес, көптөгөн экрандардан да белгилүү болгон атактуу кара ниеттин келип чыгышынын жаңы окуясы болду. адаптациялар. "Кара рыцарь" тасмасында Хит Леджер ойногон Джокердин версиясынын тегерегинде убакыттын өтүшү менен чыныгы культ пайда болгон.

Бирок Тодд Филлипстин тасмасы заматта бардык мурункуларды, жалпы эле комикстерди унутуп коёт. Бул таптакыр башка окуя. Жокер боёлгон жылмаюунун астына кайгылуу жүзүн жашыргандай, сюжеттин өзү фантастикалык дүйнөнү жаркыраган орогуч катары гана колдонот.

Бул жерде супер баатырлар жок жана болушу да мүмкүн эмес. Бул биздин чындык. Таштанды жыйноочулардын иш таштоосу менен сексенинчи жылдардагы кир жана караңгы Готам ошол эле жылдардагы Нью-Йорктогу кыйроону, же дүйнөнүн ар кайсы борборлорундагы азыркы нааразылык акцияларын эске салат.

Автор «Джокер» «Кара рыцарь» же «Бэтменге» караганда Мартин Скорсезенин «Такси айдоочусуна» алда канча жакын экенин жашырган эмес.

Башкы каармандын (башкача айтканда, жаман каарман) жаңы өмүр баяны, Алан Мурдун "Киши өлтүргүч тамашасы" менен бир аз гана байланыштуу жана химиялык заттарга же коркунучтуу тырыктарга орун жок такыр башка образга ээ болот. Ал эми күйөрмандар Томас Уэйн, Аркхам Асилум жана бир нече тааныш көрүнүштөр сыяктуу кичинекей шилтемелерди гана алышат.

Тактап айтканда, бул тасманы такыр башкача атоого болмок, мисалы, жөн эле "Артур". DC менен бардык байланыштарды алып салгандан кийин, сүрөт сюжетте такыр жоголмок эмес. Бирок жарнама үчүн тааныш кабыкты колдонгону үчүн директорду күнөөлөө мүмкүн эмес.

Биринчиден, бул лента чындыгында абдан күчтүү жана аны баары көрүшү керек. Ал эми мындай жарнамалык кампаниясыз мурдагы комедиялык режиссердун караңгы драмасына көрүүчүлөрдү тартуу өтө кыйын болмок. Бирок Филлипс автордук кинону азыр элдин баары айтып жаткандай көрсөтүүнүн жолун тапты.

Кичинекей адамдын окуясы

Алан Мурдун "Өлтүрүү тамашасы" ошол эле комиксинде Жокер карапайым адам менен жинди адамдын ортосунда бир гана жаман күн болот деп ырастаган. Тодд Филлипс тасмасы андай эмес экенин көрсөтүп турат. Тынч жана чөккөн баатырдын өзгөрүшү бир окуянын жана жаман күндүн натыйжасы эмес. Кордукка толгон бүт өмүрү ушуга алып барат.

Демек, "Жокер" жакшылыктын жамандыкты жеңүү жөнүндө эмес, адилеттүүлүк жөнүндө эмес. Ал тургай, акыл-эси жайында эмес кылмышкер болуп калуу да эмес. Бул тасма ошол “кичинекей адамдын” коомдогу жашоосу тууралуу одоно жана так айтылгандардын бири. Ал эми сексенинчи жылдар жана АКШ кадрда болсо да, кырдаал бардык убакта жана кайсы гана өлкөдө болбосун бирдей.

“Жокер” алсыздарды шылдыңдап, калп айтканды буту менен бүтүргөн ырайымсыз коомду көрсөтөт. Биздин коом.

Ооба, балким, “Жетишет” тасмасында карапайым адамдан кылмышкерге чейинки жол ишенимдүүрөөк көрсөтүлүп, терс каармандар жандуураак көрүнгөн. Бирок бул саясатчылардын жана медиа инсандардын адепсиздигин көрсөткөн театралдык, цирк болбосо да гротеск менен "Джокер".

Ал көчөдөгү адамдардын көбү кол салууга дуушар болгон адамдын үстүнөн басып өтүп, аны байкабай турганын ачык айтат. Артурдун трагедиясы – аны эч ким көрбөйт. Ар бир адам үчүн ал функция, алар мүмкүн болушунча тезирээк кутулууну каалаган көлөкө. Ал эми анын импульстары бир нерсени өзгөртүү каалоосу эмес. Бул көзгө көрүнгөн, реалдуу, пикири менен эсептеше турган адам болуунун жолу.

Бирок бул баары эмес. Ошол эле учурда, "Джокер" психикалык оорулуу адамдын көйгөйлөрүнүн эң ачык мисалы болуп калат. Анткени, көптөр дагы эле эч кандай OCD же аутизм жок деп көрсөтүүгө аракет кылышат. Ал эми клиникалык депрессия менен ооруган адамдарга, башкы каарман сыяктуу, жөн гана жылмайып коюу сунушталат.

Артурдун окуясы адам өмүр бою эмоцияларын жана көйгөйлөрүн жашырууга аргасыз болуп, ал тургай ага эмне болуп жатканын түшүнүүгө аракет кылбаганда эмне болорун эң сонун ачып берет.

Караңгы эстетиканын салтанаты

Бирок бардык айтылган темалар чоочун жана түшүнүксүз болуп көрүнгөндөр да бул тасманы көрүшү керек. Жок дегенде укмуштуудай кооз тасма тартуу жана Хоакин Феникстин укмуштуудай аткаруусу үчүн.

Бул актёрдун башкы ролго тартылышы бекеринен эмес. Анткени, картинанын олуттуу бөлүгү эмоцияларга негизделген. Ал эми оператор анын бай мимикасын жана ар бир кыймылын гана кармай алат. Кадрда баатырдын чыныгы реинкарнациясы ишке ашат. Анын башында күлкүсүн, катуулугун жана оор басышын, аягында тынымсыз бийлегенин салыштырып көрсөк жетиштүү.

Тартуу да комикстерге такыр окшошпойт. Бул сюжетке эмес, каармандын өзүнө багытталган бир топ жай пландар. Анын кыймылдары көбүнчө "Чернобылдын" композитору Хилдур Гуднадоттирдин музыкасына пантомимага айланат.

"Джокердин" визуалдык дизайны Артурдун сезимдерин толугу менен сезүүгө жардам берет. Бул жерде ал тепкич менен араң чыгат, биринчи кылмыштан кийин тепкич менен оңой чуркайт же бийлеп, түшүп кетет.

Анын фантазия дүйнөсү дайыма боз жана көк тондорго чөмүлүп, чындыкка караганда түркүн түстүү. Ал эми эң аягында гана өзүнө көңүл бурган жаркыраган такка айланат.

Балким, бул эң кыйын режиссердук жана оператордук кадамдар эмес. Бирок Джокерде баары окуя үчүн эң сонун иштейт. Эч кандай керексиз чыңдоо, татаалдашуу жок. Сизге дал ошондой керек.

Жаман үлгү

Талаштуу тасма премьерага чейин эле "Джокерди" тынчсыздандырган: Нью-Йорктун полициясы АКШ бийлигинин театрлардын ачылышына кошумча кызматкерлерин жайгаштырды. «Кара рыцарь» фильминин премьерасындагы трагедиялуу окуялардан кийин көптөр «Джокер» анархист кылмышкердин образын романтизациялап, баш аламандыктарды жаратат деп чочулашат.

Бирок мунун баары бекер. Артур Флек эң сүйкүмдүү каарман эмес. Биринчиден, ал өзү тагдырына ыраазы эмес жана акырына чейин баары жакшы болушун каалаган. Анын жашоосунда эч кандай романтика жок, ал эми Джокерге айланышы кадимки жашоодон ажырагандын символу гана.

Ал эми эл кадимки Jokers айланып жатканда, зордук-зомбулук көрүнүштөрү менен күрөшүү пайдасыз. Негизги себептерин караш керек. Көптөгөн өлкөлөрдүн бийликтери муну унутуп коюшат. Ал эми анын коркунучтуу макияжы менен тасманын каарманы өлтүргүч клоун Погонун образына абдан окшош экенин эске салат.

Тодд Филлипс Нолан да, Снайдер да ийгиликке жетпеген негизги нерсени жеткире алды: Джокер - бул адам эмес, идея, жиндиликтин жана анархиянын ишке ашырылышы.

Джокер абдан караңгы жана азаптуу таасир калтырат. Анткени, тасмада «Кара рыцарь» же «Логан» духундагы нео-нуар комикстери да көрсөтүлгөн эмес. Бул коомдун жийиркеничтүү астыңкы катмары, таптардын катмарлануусу жана башкалардын көйгөйлөрүнө жалпы кайдыгерлик жөнүндө акыл-эссиздиктин чегиндеги кызыктуу окуя.

Сүрөт, албетте, тез эле культ болуп калат, жана Хоакин Феникс буга чейин дээрлик бардык мүмкүн болгон сыйлыктарды алган. Бирок Джокер кылмышкер, нааразычылык же анархия тууралуу тасма эмес. Бул акылсыздыкка алып баруучу кыйроонун жана жалгыздыктын символу. Ошондон улам ал көз каранды.