"Титан": эмне үчүн дене үрөй учурарлык, баатыр машинадан боюна бүтүп калат

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Тасма Канн кинофестивалында баш байгени алган, бирок бул сүрөттү баары эле түшүнө бербейт.

30-сентябрда франциялык Жулия Дюкурнонун "Титан" тасмасы Орусияда прокатка чыгат. 2016-жылы ал Raw толук метраждуу режиссёрлук дебюту менен көрүүчүлөрдү таң калтырган, бирок жаңы чыгарма андан да батыл экспериментке окшош.

Сыягы, премьерага эч ким көңүл бурган эмес (тагыраак айтканда, лента Россия үчүн сатылып алынмак эмес). Бирок 2021-жылы жайында Канн кинофестивалында "Титан" пальма бутагына ээ болуп, көптөгөн ушактарды жараткан.

Сүрөттөмөлөрдү окусаңыз, сюжет толугу менен жиндиликтей сезилет. Тасмада Алексиянын бала кезинде жол кырсыгына кабылып, андан кийин башына титан плитасы тигилгени тууралуу баяндалат. 15 жыл өткөндөн кийин, каарман стриптизчи болуп иштейт, албетте, мындан ырахат албайт. Спектакльдердин биринен кийин күйөрман аны куугунтуктап, кыз аны өлтүрөт.

Анда баатыр кыз машина менен жыныстык катнашта болуп, андан боюна бүтүп, курбусунун эмчегин пирсинг менен тиштеп алмакчы болуп, көптөгөн туш келди адамдарды өлтүрөт. Андан кийин Алексия анын чачын кыркып, мурдун сындырып, көкүрөгүн ийкемдүү таңуу менен бекемдейт, андан кийин куткаруу отрядынын бригадири уулуна алып кетет. Ал эми бул тасмада болгон кызыктардын баары эмес.

Консервативдик көрүүчүлөр дароо эле лентага сыйлык көркөмдүгү үчүн эмес, коомчулугу үчүн берилгенин айта башташты. Болжолдуу түрдө "Титан" зордуктоого, аялдардын өз денесин көзөмөлдөө укугуна жана гендердик иденттүүлүгүн издөөгө арналган. Бирок сүрөт актуалдуу темаларды абдан ирониялуу, абстракттуулугу менен гана кармайт.

Дароо ээлеп коюу керек: эгер сиз эксперименттерге даяр эмес болсоңуз, анда тасманы өткөрүп жибергениңиз жакшы. Бирок дене коркунучун, символизмди жана бардык эрежелерди бузган кинону сүйгөндөр үчүн ал жактырышы мүмкүн.

Демек, Титандын социалдык күн тартиби барбы?

Ооба да жок да. Жана бул анын негизги сүйкүмдүүлүгү. Албетте, сексуалдык асылуу, гендердик иденттүүлүк жана бойдон алдырууга тыюу салуу жөнүндө сүйлөшүүлөр угулат, ошондуктан "Титанда" сиз актуалдуу кыйытмаларды көрө аласыз.

Бирок, чындыгында, Дюкурно трюк тасмасын, Роршачтын бир түрүн жаратты, анда ар ким өзү эмнени кааласа, эмнени тажаарын көрөт. Бул зордук-зомбулук темасы түзмө-түз сыртка бурулган тасманын биринчи жарымында эле көрүнүп турат. Ооба, баатыр кыз күйөрманга таарынганынан улам аны өлтүрөт. Бул жерде анын ырайымсыздыгынын пропорционалдуулугу жөнүндө талашса болот. Бирок андан кийин алар Алексиянын аракетине шылтоо табууга аракет да кылышпайт: ал бейкүнөө адамдар менен иш алып барат.

Тасманын экинчи бөлүгүндө атмосфера толугу менен өзгөрөт: баатыр кыздын жаңы атасы (азыр анын аты Адриен) Винсент кызыктай, бирок камкор. Элди куткарып, алдамчылык ачыкка чыкканда да бүт күчү менен жасалма уулуна жардам берет.

Айтмакчы, унаадан кош бойлуулук социалдык темалардын бирине да такыр туура келбейт.

Бирок так ушул - акылсыз жана кээде логикага сыйбаган - каармандардын жана аракеттердин айкалышы "Титандан" түзмө-түз каалаган нерсени табууга мүмкүндүк берет.

Бул гендердик иденттүүлүктү табуу жөнүндө фильмби? Ушундай окшойт. Негизги ролду экилик эмес модель Агата Руссел чакырганы бекеринен эмес. Ал эми каарман аял муктаждыктан улам гана эркектин образын жаратат.

Бул жан жар табуу жөнүндөгү окуябы? Ооба окшойт. Vincent уул издеп жатат, Алексис - ата үчүн. Бирок алар мурунку көйгөйлөрүн дээрлик айтышпайт.

Автоунаадан болгон кош бойлуулук эркектердин бузулуп калганын жана тукум улоонун башка жолдорун издөө керектигин билдиреби? Балким. Ошентип, Винсент өзүнө кандайдыр бир дары-дармектерди: тестостеронду, же дарыларды сайып салат. Ичи алсырап, өзүн чыныгы эркек деп гана көрсөтүп жаткандай.

Же балким бул кыз куугунтукка кабылгандан кийин полицияга бара албай, кылмышка аргасыз болуп жатканы тууралуу тасмадыр? Же технология менен металлдын биздин жашообузга кириши жөнүндөгү окуябы?

Сүрөт, карап жатканда, эч кандай суроого так жооп бербейт. Бирок ал көрүүчүнүн өзүнө ушул эле суроолорду берүүгө мажбурлайт. Анан чексиз түшүнүп, сюжетті анын компоненттерине бөлүп, баарын түшүндүрүүгө аракет кыл.

Титан чындап эле ушунчалык жаманбы?

Ооба. Айрыкча таасирдүү адамдар аны көрбөй эле койгону жакшы. Мейли, же жок дегенде тамактанып жатканда. Анын үстүнө, бул учурда, бул атайылап провокация: сүрөттүн ар бир кийинки көрүнүшү мурункусун жийиркеничтүү түрдө үзгүлтүккө учуратууга аракет кылып жаткандай сезилет.

Татаал жана анчалык деле эмес киши өлтүрүүлөр дээрлик эсептелбейт: коркунучтуу фильмдердин бардык күйөрмандары экрандагы зордук-зомбулукка көптөн бери көнүп калышкан. Жана бул жерде режиссёр кырдаалды эң сонун чечип, ирониянын керектүү үлүшүн кошот. Ошентип, кыргын болгон жерде баатыр эне ансыз да өлтүрүүдөн тажадым деп нааразы боло баштайт да, бейтааныш кызды кучактап барат.

Жалпысынан алганда, тасмада юмор көп - Алексиянын досу менен биринчи жолугушуусунан тартып, машине менен чуулгандуу секске чейин. Атайылап апыртма жана абсурддук Титанды дээрлик өспүрүмдөрдүн жардыруучуларына окшош кылат. Бул абдан логикалуу, анткени каарман маньяк болуп калган.

Бирок сүрөттө бул дене-үрөй учурган нерсе - каармандын денеси менен болгон мамилеси. Анан баары эле чыдай албайт. Бул жерде бир гана алар дааратканада бойдон алдыруу аракетин көрсөтөт деп кыйытып, андан кийин Alexia узак убакыт бою жана тырышчаактык менен өзүн начарлатат. Ал эми анын курсагын тырмаганы физикалык жактан жагымсыз. Мунун баары өндүрүш жана атайын эффекттер экенин түшүнгөн да көрүүчүнүн эрксизден жылуу нерсеге ого бетер оролуп кеткиси келет.

Бирок, мындай жийиркеничтүү үчүн "Титанды" урушаардан мурун, эки факторду эске алуу керек. Биринчиден, Жулия Дюкурнодон башка нерсени күтүү кызыктай болмок. "Чийки" дебюттук тасмасында каарман адам этине берилип, өнөктөштөрүнүн оозун тиштеп, буттарын тиштеп алган.

Экинчиден, бул ыкмалардын баары кинодо жаңы нерсе эмес, тескерисинче, классикага кайтуу. "Титанды" көргөндө легендарлуу Дэвид Кроненбергдин сүрөттөрүн эстебей коюу мүмкүн эмес - дене коркунучунун чебери. Анын 1996-жылы "Автокырсык" тасмасында каармандардын фетиштери болгон - сынган унаалар жана сынган сөөктөр үчүн фиксаторлор. Ал эми 1983-жылы "Видодромдо" технология менен байланышкан организмдин мутацияларын көрсөтүшкөн. Дюкурно постмодернизмдин эң жакшы салттарында эски чыгармалардан идеяларды алып, аларды чогултуп, презентация тилин жаңылайт.

Ошондуктан, Кроненбергдин дене-ужас фильмдерин жактыргандар үчүн тасма алардын табитине ылайык болору анык. Ошентсе да, көрүүчүнү физикалык жагымсыз сезимге дуушар кылуу да чоң талант. Бирок кинолордо кан көрсөтүлүп жатканда бетиңди колуң менен жаап алсаң, анда дароо эле титан сеансына көздүн алдына маска менен келе аласың.

Бул тасма эмне үчүн сыйланган?

Чынында бул суроого так жооп жок. Анан ал чындап эле керекпи? Канн кинофестивалынын жыйынтыгы чыккандан кийин сыйлык режиссёр аял болгондуктан гана берилди деген кептер тараган. Ошол эле учурда Жулия Дюкурно француз аял экени баса белгиленди: ал уюштуруучулардын колдоосунан улам үйүндө сыйлык алган имиш. Анан, албетте, бардыгын социалдык күн тартибине жүктөштү, анын иллюзиясын биз жогоруда айтканбыз.

Чынында, "Титан" жөн гана кинонун чектерин кеңейтүүгө багытталган фестивалдык фильмдердин жаркыраган өкүлү. Каннда мындай чыгармалар көп белгиленет: "Паразиттер" же Терренс Маликтин "Өмүр дарагы" сыяктуу массалык тасмалар өзгөчө. Бирок Рубен Эстлунддун шведдик "Аянтын" көп көрүүчүлөр дээрлик көргөн жок. Тактап айтканда, ал 2017-жылы "Алтын пальма бутагын" алган. Айтмакчы, бул искусство жөнүндө сонун картина.

Титан татаал, бүдөмүк жана көбүнчө жагымсыз тасма. Бирок бул анын артыкчылыгы. Ал акция блокбастерлердин эрежеси боюнча түзүлүүгө милдеттүү эместигин, режиссёр көрүүчүлөрдү өз каарманын сүйүүгө мажбурлабашы керектигин жана эч кимге эч нерсе түшүндүрүүгө милдеттүү эместигин эске салат. Мисалы, Дюкурно диалогдордо тактоодон атайылап баш тартат: фильмдеги сүйлөшүүлөрдүн көбү дээрлик эч кандай мааниге ээ эмес, ал эми иш-чаранын болжол менен ортосунан баштап башкы каарман таптакыр унчукпай калат. Бул сөздүн сөзүнөн кино тилине өтүүнүн апотеозу. Каарман өзү жөнүндө кыймылынын өзгөрүшү менен айтып берет - жууркан астындагы кысылган позадан финалдагы сексуалдуу бийге чейин.

Тасма карап, сезип, ойлонууга үндөйт. Ошондуктан анын текст түрүндөгү сүрөттөлүшү толук болбогон нерседей көрүнөт: бул жерде сөз жана иш эмес, сезимдер жана ойлор маанилүү. Кинонун маңызы мына ушунда, «Титан» муну эске салат. Бул орой, атайылап жагымсыз, бирок абдан натыйжалуу.