Алекс Гарланддын "Иштеп чыккан" сериясы: эч нерсе так эмес, бирок өзүңүздү үзүп салуу мүмкүн эмес

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

"Машинанын жана жок кылуунун" режиссёру илимий фантастиканы, философияны жана драманы аралаштырган. Бул "Кара күзгүгө" окшоп, бир топ татаал болуп чыкты.

Hulu агымдык кызматы акыркы жылдардагы эң адаттан тыш авторлордун бири Алекс Гарланд тарабынан ойлоп табылган жана режиссёрлук кылган Devs минисериясын ("Өнүктүрүлгөн" деп которулган) ишке киргизди. Алгач ал "Пляж" китеби менен атактуу болгон, ага ылайык Дэнни Бойл ушул эле аталыштагы тасманы тарткан. Андан кийин Гарланд "28 күндөн кийин" тасмасынын сценарийин жазган. Ал эми бир аз убакыт өткөндөн кийин, ал өзү, жана ар дайым өз сценарийи боюнча тасмаларды жетектей баштады.

Гарландын «Машинадан сырткары» жана «Жок кылуу» фильмдери абдан кыйын болуп чыкты. Фантастикалык аңгемелерде режиссёр социалдык, илим жана философияны айкалыштырып, көрүүчүнү көптөгөн суроолорго өз алдынча жооп берүүгө мажбурлаган.

Гарландын чыгармачылыгындагы эки анжылык ар дайым биринчи орунда турат.

Ал эми "Өнүккөн" 100% бул режиссёрдун салттуу стилин улантат: бул жерде ал дагы эле даярдыгы жок көрүүчүлөргө жагуу үчүн сюжетти жөнөкөйлөтүү үчүн аракет кылбайт. Гарланд кайрадан драманы, фантастиканы жана илимди аралаштырат, ал эми сериал форматы иш-аракетти ого бетер жайлатып, чаташтырууга мүмкүндүк берет. Натыйжада, «Разрабовдун» атмосферасынын өзү кээде абдан тынчсыздандырат.

Мунун баары криминалдык драмадан башталат

Сюжет өзүнүн жигити Сергей (Карл Глусман) менен Амая технологиялык компаниясында иштеген Лили Чандын (Соня Мизуно) айланасында болот. Мындан тышкары, ал бир нече секундага чейин курттун жүрүм-турумун алдын ала ала турган алгоритмди иштеп чыгууда.

Белгилүү бир учурда, Forest компаниясынын жетекчиси (Ник Оферман) Сергейди көтөрүүнү чечет жана аны жашыруун бөлүмгө чакырат, анын мүчөлөрү "өнүккөн" деп аталат.

Андан ары, балким, сиз сюжеттин чоо-жайын айтпашыңыз керек, анткени дээрлик бардык кичинекей нерсе спойлер болуп, көрүү тажрыйбасын бузушу мүмкүн. Сергейдин жок болуп кеткенин гана айта алабыз. Ал эми Лили эмне болгонун түшүнүүгө аракет кылып жатат.

Анын үстүнө, алгач бул окуя абдан жөнөкөй жана кылмыштуулук менен гана байланышкандай сезилиши мүмкүн. Кириш сөз толук кандуу детективди күтпөш керек экенин кыйытып турат: болгондун бардыгы түздөн-түз көрүүчүгө көрсөтүлөт. Бирок, ар бир мүнөт сайын иш ого бетер баш аламан болуп баратат. Кайдан-жайдан окуялардын башка тастыкталган версиялары пайда болуп, Сергейдин жашоосунун күтүлбөгөн жактары ачылат.

Ал эми экинчи эпизоддун аягында, "Иштеп чыгуучулар" сызыктуу баяндын алкагында калууну пландабаганы айкын болот.

Сюжет көрүүчүнү кайра-кайра алдап, азыр драмага, азыр шпиондук триллерге ыктап, майда нерселердин баарын башыңызга салып, өтө кылдаттык менен көрүүгө мажбурлайт.

Андан да маанилүүсү, сюжет мындан ары кайда кетерин болжолдоо мүмкүн эмес.

Анда фантастика, философия алдыңкы планга чыгат

Эң башынан эле, Гарланд кайрадан илимий жана фантастиканын кесилишинде глобалдык темаларды козгойт. Мындан тышкары, ал "Кара күзгү" жаратуучуларга караганда алда канча фантастикага барат, бирок ошол эле учурда окумуштуулар үчүн реалдуу суроолорду карманууга аракет кылат.

Көрүүдөн мурун, албетте, де Бройль - Бом теориясын кеңири билүүнүн кажети жок, бирок детерминизм жөнүндө жок дегенде үстүртөн маалымат абдан пайдалуу болот.

Анын үстүнө, Гарланд фантастикага кирип, жөн гана кандайдыр бир ойдон чыгарылган дүйнөнү өзүнүн мыйзамдары менен тартуулайт же Black Mirror тасмасындагыдай футуристтик коомду социалдык подтексттин бир бөлүгүнө айлантат деп үмүттөнбөө керек.

Ал илимий иштеп чыгуулар «Кудайдын оюну» менен катарлаш жүргөн бир топ татаал моделди көрсөтүүгө аракет кылып жатат жана ошол эле учурда алардын иш-аракеттери үчүн жоопкерчилик жөнүндө суроолорду берет.

Эрк эркиндиги барбы? Же ар бир адамдын кылганынын баары өзүнөн көз каранды болбогон көптөгөн себептердин натыйжасыбы? Көрүүчүлөр өз алдынча жооп бериши керек.

Ооба, бул жетиштүү түшүнүксүз угулат. Бул андан да татаал көрүнөт, анткени Гарланд жөн эле философиялык жана илимий теорияларды бербестен, аларды каармандардын эмоциялары жана көрүүчүнүн эмпатиясы менен түздөн-түз байланыштырат.

Ошондой эле коркунуч жана паранойя

Гарланддын сүрөттөрү ар дайым баяндын атайылап жайдыгы менен айырмаланып келген. Бирок бул сюжеттик бөлүктүн жоктугунан эмес, көрүүчүнү болуп жаткан окуялардын атмосферасына тартуу үчүн. Жана бардык илимий табиятына жана философиясынын көптүгүнө карабастан, анын аңгемелери ар дайым абдан эмоционалдуу, кээде өтө коркунучтуу. Каарман кыздын жеке драмасы менен ар кандай үрөй учурарлыктан жүз упай алдыда турган “аюунун” көрүнүшүн айкалыштырган “Жок кылуу” эмне жөнүндө экенин жакшы түшүнөт.

Ошол эле тасмадан экинчи эпизоддогу видеону көргөн көрүнүш сериалга көчүп кеткендей сезилет. Бул дагы эле каарман үчүн эң оор сыноо жана Гарланд көрүүчүлөргө бул коркунучту сездире алат. Ал ашыкча орой жана жагымсыз учурларды калтырбаганына карабастан: кадрдын жөндөлүшү, үндөр жана атмосфераны камчылоо жөн эле иштейт.

Чындыкты издөө жөнүндөгү эмоционалдык драма катары башталган акция бара-бара дээрлик параноидиялык коннотацияга ээ болот.

Лилиянын жоготуусу көпкө жалгыз отурганда ар бир сахнада түз мааниде сезилет. Ал тургай, анын апасы менен сүйлөшүүсү үрөй учурарлык көрүнөт, анткени маектешинин үнү угулбайт жана кыз боштук менен баарлашып жаткандай сезилет.

Бирок эң коркунучтуу фигура Токой. Офермандын бул сериалдагы ролу көптөгөн сынчылар тарабынан кандайдыр бир себептерден улам жогору бааланган. Сыймыктан баш тарткан чоң компаниянын жетекчиси азыр жинди гений, азыр карасанатай, азыр таптакыр адашкан адамдай көрүнөт. Ал эми Форесттин жиндидей көрүнүшү баатырды ишендирди.

Анын мотивациясы өзүнчө сөз айкаштарында айтылгандай жана ал баштаган долбоордун түпкү себептерин болжолдоого болот. Жана алар окуяга ого бетер жеке драма кошушат. Мунун баары дагы бир алдамчылыкка айланып кетиши мүмкүн да.

Жана ошол эле учурда ар бир кадрда өзгөчө эстетика бар

Анан, албетте, Алекс Гарландды тартуунун кооздугу үчүн көптөр баалаарын унутпашыбыз керек. "Машинанын сыртында" камералык тасмасы эротика менен чектешкен укмуштуудай андроид эстетикасын тартуулады. Ал эми "Аннигиляциянын" эң кымбат өзгөчө эффекттери абдан кооз берилген эмес - өзгөчө гүлдөр денеден өнүп чыккан учур.

Эки эмес, сегиз сааттык окуяны тартуу мүмкүнчүлүгү менен (ар бир эпизод 50 мүнөттөн ашык), Гарланд көрүүчүлөргө визуалдык презентациядан толугу менен ырахат алууну чечти.

Биринчи эпизодго киришүү дээрлик эки мүнөткө созулат, бул жөн гана музыка жана кооз кадрлар. Анан көрүүчүлөргө баланын чоң жана үрөй учурган айкели жана жашыруун бөлүмдүн мүчөлөрү иштеген укмуштуудай бөлмө көрсөтүлөт.

Баатырларды көрсөтүүдө камера алардын жүзүн көпкө тартып алат (жана Офермандын учурда бул дээрлик диний коннотацияга ээ болот). Анан, тескерисинче, ал курчап турган эзүүчү мейкиндиктин арасында өтө кичинекей каармандарды көрсөтөт.

Ал эми айлана-чөйрө менен коштолгон жалпы пландар дээрлик медитивдүү көрүнүш. Балким, бул дагы бир ишарат, дүйнө адамдар түшүнө албагандан да көп. Ааламдын мыйзамдарына каршы чыгууну чечкендер да. Же, балким, жөн гана эстетикалык ырахат алуу үчүн кооз кадрлар. Анткени, бул да зарыл.

"Өнүккөн" даярдыгы жок көрүүчүгө өтө жай жана татаалдай сезилет окшойт. Бирок Алекс Гарландын мурунку чыгармаларынын күйөрмандары көргөндөрүнө сөзсүз ыраазы болушат.

Мындан тышкары, сериянын өзүнчө плюс жазуучу жеке өзү бүт сезонду тартууну чечти, бул стили келечекте өзгөрбөйт дегенди билдирет. Режиссёр окуяны сериялык структурада көрсөтүүгө да аракет кылбай, ар бир эпизоддо көбүрөөк окуяларды койгон. Ал сегиз сааттык фильм жараткан. Бул жагынан мен аны технология дүйнөсүнөн гана Дэвид Линч менен салыштыргым келет. Ошол эле бүдөмүктүктү, тартуунун кооздугун жана көрүүчүлөр өздөрү чечиши керек болгон көптөгөн суроолорду.