Эмне үчүн Дэвид Финчердин Мунк жакшы кинону сүйүүчүлөргө көрүүгө арзырлык?

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Сизди укмуштуудай визуалдык көрүнүштөр, тренд темалары жана кереметтүү Гари Олдман күтөт.

Акыркы айлардын эң күтүлгөн тасмаларынын бири Netflix стриминг сервисинде жарыкка чыкты. 2014-жылдан бери толук метраждуу тасма тартпаган атактуу Дэвид Финчер 30 жылдан бери ишке ашырууну каалаган "кыял долбоорун" жарыкка чыгарды.

Башкы ролдо Гари Олдман катышкан «Мунк» фильми сценарист Герман Манкевичке арналган. Дал ошол Орсон Уэллс менен бирге бардык мезгилдердин эң улуу тасмасы деп аталган Граждан Кейнди жараткан. Бул Финчердин лентасы ушул шедеврдин үстүндөгү иш жөнүндө.

Албетте, бардык кинефилдер алдын ала сүрөттөн эң чоң үмүттөрдү күтүшкөн: Дэвид Финчер - биздин замандын эң кадырлуу, бирок ошол эле учурда деталдарды кылдаттык менен иштеп чыгуусу менен белгилүү болгон массалык режиссерлорунун бири. Анан дагы кинонун алтын доору тууралуу сөз кылууга милдеттенди.

Ал эми азыр биз «Мунк» бардык умут-терду актайт деп ишенимдуулук менен айта алабыз. Ал автордун кол коюу стилин сактап, өткөнгө сүңгүп, Граждан Кейн менен көп окшоштуктарды келтирет. Ошол эле учурда, бул абдан маанилүү, ал тургай, даяр эмес көрүүчү үчүн түшүнүктүү бойдон калууда.

Көшөгө артындагы белгилүү окуя

Герман Манкевич, Мунк деген лакап аты бар, ансыз классикалык Голливуд бир аз кубарып, кызыксыз болуп калмак. Журналистикадан баштаган Манкевич 1920-жылдардын ортосунда карьерасын сценаристке алмаштырып, бат эле бекем статуска ээ болгон. Ал кийинчерээк легендарлуу болуп калган көптөгөн сүрөттөрдү жаратууга жардам берген, алар "Оз сыйкырчысы" деген белгиге чейин.

Болгону бир сыры бар: катардагы көрүүчүлөр ал жөнүндө көп деле билишчү эмес, анткени кредиттерде Мунктун аты көрсөтүлгөн эмес. Студиялардын буга көптөгөн себептери болгон, алардын бири Германиянын кино рыногуна болгон кызыгуусу болгон. Манкевич фашизмдин радикалдуу каршылашы болгон, ошондуктан ал сценарист катары көрсөтүлгөн сүрөттөрдү Германияда таратууга тыюу салынган. Демек, профессионалдык чөйрөдө автордун статусу өтө эле төмөндөп кетпесе да, анын атын жашырууга туура келди.

Аракечтик Манкевичке алда канча кыйынчылык туудурду. Мас абалында Мунк көп учурда өзүн токтоосуз алып барып, көп кыйынчылыктарды жаратчу. Ал эми буга кумар оюндарына болгон көз карандылыкты жана оройлуктун чегиндеги ашыкча түз мамилени кошсок, бул автор менен иштешүү абдан кыйын болгондугу айкын болот.

1939-жылы кырсыктан кийин Герман Манкевич буту сынган бойдон жатып, бир жолу ага режиссёр Орсон Уэллес келип, чогуу кино тартууну сунуштаган. Кызматташын ар кандай алаксытуулардан жана эң негизгиси спирт ичимдиктеринен коргоого аракет кылып, Монкту медайым менен катчынын коштоосунда ранчого жөнөтүп, ал жерде өзүнүн эң мыкты сценарийин жазган. Ошентип, улуу Гражданин Кейндин окуясы башталды.

Булар кинонун спойлерлери эмес. Анын сюжети такыр эле бузулбайт: «Мунк» тагдырдын капысынан бурулуштары жана интригалары жөнүндө эмес, бул тирүү адам драмасы жана таланттуу адамдардын трагедиялары.

Андан да кызыгы, Финчер көптөр сүрөттөн күткөн окуяны дээрлик айтпайт.

Акыры, Мунк кайрадан кредиттерде көрсөткүсү келген жок жана Уэллстин жалгыз жаратуусу катары "Граждан Кейнге" кызмат кылган. Ал эми сүрөттү жалгыз жаратканына өзү да ишенген окшойт. Ошондон кийин сценарист менен режиссёрдун ортосунда узакка созулган чыр башталып, алардын ар бири сюжеттин жана диалогдун олуттуу бөлүгүн ойлоп тапканын айтышкан.

Тарых бардыгын өз ордуна койгон: “Граждан Кейндин” сценарийи көбүнчө Манкевичке таандык, бул Уэллстин эмгегин түшүрбөйт: дал ушул режиссёр укмуштуудай визуалдык мамилени жана акциянын жандуулугун жараткан.

Бирок "Монкада" Орсон Уэллес экинчи даражадагы каарман, көбүнчө ал экрандан сыртта көрүнөт, ал эми каармандардын тиреши абдан эмоционалдуу болсо да, бир эле көрүнүш менен коштолот. Сүрөттүн калган бөлүгү атайын Манкевичтин сценарий боюнча ишине жана анын өткөнүнө арналган.

Бирок бул чыгармачылыктын азабы жөнүндө жөнөкөй ырааттуу драмага айланбайт. Финчер тарыхты жай, бирок өтө күчтүү баш катырма оюнуна айлантат. "Граждан Кейн" акырындап өзүнчө бөлүктөрдөн жана сюжеттик элементтерден чогултулгандыктан, "Мунк" көптөгөн флешбэктерде сценарийдин каармандарынын сырткы көрүнүшүн талдап, аны АКШнын киноиндустриясында болуп жаткан окуяларга чагылдырат.

Граждан Кейнди жаратууда дагы бир кызыктуу окуя бар. Тактап айтканда - сценаристтин магнат Уильям Рэндольф Хирст менен баарлашуусу жана анын кожойкеси, актриса Мэрион Дэвис менен жакын достугу. "Граждан Кейндин" башкы каарманы бул миллионерден ачык жазылган, ал, албетте, ага абдан нааразы болгон.

Натыйжада, "Мунк" бир эле учурда маанилүү жана өтө күтүүсүз көрүнөт. Финчер сюжетти Манкевич менен Уэллстин ортосундагы тирешүүнүн, атүгүл Хирстин кысымынын белгилүү фактыларын кайталап айтууга айлантпайт.

Сүрөт жөн гана кадрды камсыздайт жана бул окуянын эң маанилүү инсаны болгон бир адамдын жашоосуна токтолуп, бүткүл кино дүйнөсү менен таанышууга мүмкүндүк берет.

Сүрөттүн максималдуу ишенимдүүлүгү

Съёмкага болгон мамиле жагынан Дэвид Финчер сөздүн эң жакшы маанисинде чыныгы нерд. Анын ар бир тасмасы көптөгөн майда-чүйдөсүнө чейин толгон. Ошон үчүн аны триллерлердин чебери деп эсептешкен: ошол «Жети», ошол «Зодиак» маньяктардын окуяларын жөн эле айтып бербестен, көрүүчүнү иликтөө дүйнөсүнө толугу менен батырган.

Марк Цукерберг тууралуу "Социалдык тармак" биографиялык картинасы да Финчер он жылдыктын негизги тасмаларынын бирине айланган.

Мунк Финчердин перфекционизминин туу чокусу десек болот. Директордун өтүнүчү боюнча бүткүл айлана архивден табылган чыныгы эски буюмдардан: кийим-кечелерден, идиштерден, машинкалардан түзүлгөн. Ал тургай саундтректин авторлору Трент Резнор менен Аттикус Росс – режиссёрдун сүйүктүүлөрү жана Nine Inch Nails тобунун толук эмес мүчөлөрү – жаздыруу үчүн 1940-жылдардагы аспаптарды жана микрофондорду бардык ызы-чуулары жана ышкырыгы менен колдонушкан.

Монкто мындай мамиле Финчердин шык-жөндөмдүүлүгү жана коомчулукка жана кесиптештерине мактануу боюнча гана көнүгүү эмес экендиги маанилүү. Максимализм эки негизги максатка кызмат кылат. Биринчиден, айырманы түшүнүү үчүн көпчүлүк тасмаларды, андан да көп ретроатмосферадагы теледолбоорлорду карап көрүү жетиштүү. Көбүнчө, өткөн пряниктер үйүнүн бир түрүнө окшош, жарашыктуу жана таптакыр акылга сыйбас. “Мунк” – бул, албетте, доордун өзүн эмес, анын ошол кездеги кинодогу чагылышын көрүп жатат деп ойлогон сейрек учур.

Ошол эле учурда Финчер өзүнүн “Маякын” байыркы камералар менен тарткан Роберт Эггерске окшоп жүрбөйт. Ошентсе да, "Мунк" арт-хаус эмес, массалык кино. Бирок картина ушунчалык чеберчилик менен эскиргендиктен, тасма Граждан Кейндин өзү менен бир эле жылдары чыкканына ишенүү оңой, андан кийин ал кээ бир тоскоолдуктарды жок кыла албай, кылдаттык менен калыбына келтирилген: жабыштыруу үчүн белгилер, чийүүлөр. жана башка эски фильмдерге зыян.

Экинчиден, Дэвид Финчер бул тасмадан сансыз цитаталарды колдонуп, Граждан Кейндин жаратуучусунун окуясын башкарган. Уэллстин сүрөтүн көргөн ар бир адам колунан түшкөн бөтөлкөдөн эң эмоционалдуу көрүнүштөрдүн биринин кыйытмасын билет.

Сюжеттин эки такыр башка окуя болгонуна карабастан, оператор Эрик Мессершмидт "Манкада" колдонгон визуалдык ыкмалар классиканы даана көчүрөт: бир эле учурда ар кандай аралыктагы бир нече чекиттерге басым жасоо, ылдыйдан каармандарды атуу, жарыктын түшүүсү. терезеден. Атүгүл сахналардын ортосундагы өтүүлөр да классикадан келип чыккандай көрүндү, ал кезде кадрларды жакшыраак өзгөртүүгө эч кандай мүмкүнчүлүк жок.

Бул Уэллстин сырткы көрүнүшү менен аяктайт: ал болочок тасмадагы өзүнүн каарманы сыяктуу көрсөтүлөт. Ошондо параллел дароо иронияга айланат: Мунк бул учурду сценарийге киргизүү керектигин түшүнөт.

Бирок "Кейн гражданин" деген сөз муну менен эле бүтпөйт. "Мунк" бардык классикалык Голливудду билдирет, ал эпизоддордо кино билгичтери тааный турган көптөгөн реалдуу инсандарды тартуулайт жана ачык айтканда студиянын ишинин стандарттарын тамашалайт. Манкевич менен Дэвистин таанышуусу ортолук вестерндердин тасмага тартылышына ачык-айкын таазим.

Ал тургай, 1930-жылдары Америка Кошмо Штаттарында абдан жакшы көргөн желмогуздар жөнүндө сансыз сүрөттөргө ирониянын бийиктигин басып баратып коркунучтуу фильмдин сюжетін ойлоп табуу болуп саналат. Бул жерде биз бир гана божомолдоого болот: Дэвид Финчер чындап эле Манкевичтин мындай хакерликти жактырбаганын көрсөткүсү келген же ал өтө керектөөчү кинону жактырбаганын түздөн-түз кыйытууда.

Абдан жеке окуя

Дэвид Финчердин өзү үчүн "Мунк" жөн гана башка тасма эмес (бирок ал өтө өтүмдүү тасмаларды дээрлик тартпаса да). Кептин баары кинонун даамын жана сүйүүсүн болочок режиссёрго атасы Джек Финчер сиңирген. Дэвид Кейнди бала кезинде аны менен бирге көргөн.

Анан көп убакыт журналист болуп иштеген атасы сценарист болууну чечип, “Манканы” жазган. Айтмакчы, ал адегенде сюжетті жөн гана Манкевич менен Уэллстин тирешине арнагысы келген, бирок Дэвид аны көнбөй койгон.

Режиссёр 90-жылдардан бери Жек Финчердин сценарийи боюнча картина тарткысы келип, башкы ролго Кевин Спэйсин чакырууну пландаган. Бирок ал эч качан продюсерлердин жактыруусуна ээ боло алган эмес: алар алдын ала көрүүчүлөрдүн аз кызыгуусун күтүп, ак-кара драманы чыгаргылары келген жок.

Netflix стриминг кызматы долбоорду ишке ашырууга жардам берди, ал үчүн Дэвид Финчер көп иштерди жасады: ал "Карталар үйү", "Сүйүү, өлүм жана роботтор" жана, албетте, "Миндхунтер" тасмасын чыгарган. Акыркы долбоорунан тажаган режиссёр тыныгууну каалады, бирок платформанын жетекчилиги аны толук чыгармачылык көзөмөл менен каалаган тасмасын тартууга үндөдү. Мына, «Монкага» убакыт келип жетти.

Тилекке каршы, Жек Финчер 2003-жылы өзүнүн сценарийинин бир да сүрөтүн көрбөй каза болгон. Бирок бул аңгемеде белгилүү бир циклдүүлүк жана экрандагы каармандардын тагдыры менен байланыш бар: Манкевич, Финчердин атасы сыяктуу, продюсерлердин таасири жок, кайраттуу оригиналдуу режиссер тарабынан тартылган бир тасмадан белгилүү болсо керек.

Балким, ушундан улам Мунк жөн гана тарыхый драма эмес. Анда директордун өзүнөн көптөгөн жеке нерселер үзгүлтүксүз өтүп кетет. Уэллс Финчердин өзүн ушунчалык эске салганы ушундан эмеспи? Манкевичтин өзүнүн инсанында – тагдыры оор, акылдуу, ирониялуу жана чексиз интеллигент адам – атасынын өзгөчөлүктөрү көрүнөт.

Ал эми Финчер башкы каарман тууралуу чоң сүйүү менен айтса, анда калган шоу-бизнес тасмадан толук алат.

"Мунк" - бул Голливудга катуу сөгүш, чыгармачылыктын катаал алкагы жана акча төлөгөндөрдү таарынтууну каалабагандыгы. Сүрөттө бактысыз жаратуучулар кайра-кайра көрсөтүлөт: бирөө системага сатылса, бирөө аны менен кызматташууну каалабагандыктан учуп кетет. Ал эми начальниктер байлыгын сактап, апыртып жиберүүнү гана каалашат.

Саясат да муну түшүнөт: продюсерлер менен магнаттар фашисттердин келишине караганда жергиликтүү шайлоолордун кызыкчылыгын ойлогон чыныгы жырткычтар болуп чыгышат. Алар атүгүл жасалмалоого да даяр жана алар өздөрүнүн жакшы, өз сөзүндө, максатына жетүү үчүн дээрлик Геббельстин ыкмалары менен аракеттенишет.

Анын үстүнө өткөндөгү сюжет режиссерду алдын ала актайт: ал азыркы күн тартиби жөнүндө сүйлөбөйт, актуалдуу темаларда ойноого аракет кылбайт. Бирок Граждан Кейн ойдон чыгарылган каармандар жөнүндө болуп жаткандай. Бирок, ар бир кунт коюп көрүүчүлөр түбөлүктүү, тилекке каршы, темаларды байкайт.

Ар бир адам түшүнө турган тасма

Бул макаладагы көп сандаган сүрөттөмөлөргө жана тарыхый шилтемелерге таянсак, "Мунк" кино көрүүчүлөр үчүн гана тартылган сүрөт окшойт. Муну Манкевич менен Уэллстин чыгармачылыгы жана өмүрү менен тааныштар гана түшүнө алат, алар Финчердин өмүр баянынын жүрүшүндө жана ага кошумча иретинде Граждан Кейнге кеминде эки жолу көрүшкөн.

Бирок мунун ичинен акыркысы гана чындык. Себеби, бул абдан кызыктуу тасма, андан табити бар ар бир көрүүчү чоң ырахат алат.

Сиз режиссёр жөнүндө же окуялардын чыныгы негизи жөнүндө эч нерсе билбешиңиз мүмкүн. Мунк дагы эле укмуштуудай чыгарма болуп кала берет.

Биринчиден, бул жеңүү окуясы: Манкевич жагдайлар менен, ал тургай өзү менен дагы күрөшөт. Анын үстүнө, Дэвид Финчер типтүү адеп-ахлактуулукка жакын эмес. Сценаристтин алкоголизми да ал абсолюттук жамандык катары көрсөтпөйт.

Бул жерде, албетте, Гари Олдмандын таланты алдыңкы планга чыгат. Актёрду башкы ролго чакыруу менен Финчер тарыхый чындыкты да курмандыкка чалган: Манкевич 40тан бир аз ашкан, Олдман 62 жашта болчу. Түшүнүү үчүн архивдик сүрөттөрдү издөө жетиштүү болсо да: туура эмес жашоо образы сценаристти эрте карытып жиберген. Бирок режиссёр үчүн портреттик окшоштук эмес, Олдмандын ошол эле учурда эч кимге жакпаган жана сүйкүмдүү образды ойной алганы маанилүүрөөк болгон.

Кыйынчылыктарынын олуттуу бөлүгүнө Мунк өзү күнөөлүү экени анык жана анын айланасындагы ар бир адамга болгон мамилеси көптөгөн суроолорду жаратат. Бирок ошол эле учурда бул каарманга суктанбай коюу мүмкүн эмес. Олдмен кайрадан ролго толугу менен сугарылып, анын актёрдук чеберчилигинин артында актердун өзүн көрө албай калат, ал өмүр бою ушундай карап, өзүн алып жүргөндөй.

Башкалардын баары, албетте, Монктун окуясынын рамкалары. Бирок Финчердин 30-40-жылдардагы көптөгөн тасмаларга чыныгы окуяны карама-каршы койгондой, алар жалаң функцияларды аткарган аял каармандардын образын суктанбай коюуга болбойт.

Аманда Сейфрид ойногон сулуу Мэрион Дэвис көрүнгүсү келгенине караганда алда канча акылдуу. Лили Коллинз аткарган машинист Рита түзмө-түз Монктун абийирине айланат жана тасмадагы дээрлик эң эмоционалдуу учурларга жооптуу. Сценаристтин жубайы Сара (Тупенс Миддлтон) жөнүндө да анын чексиз акылмандыгы жана сүйүүсү менен сөз кылуунун кажети жок.

Жана бардык драмалык, саясий жана экономикалык бурулуштарга дагы бир типтүү Финчер компоненти кошулду - диалогдорду тартуунун укмуштуудай жөндөмү. Бул жерде каармандар жөн эле чексиз сүйлөшөт, бирок бул чарчатпайт: текстте олуттуу сюжетті эң сонун суюлткан көптөгөн тамашалар бар.

Ошол эле учурда, каармандар статикалык эмес. Алар дээрлик Тарантино жолу менен ар дайым бир жакка көчүп, сүрөттү абдан динамикалуу кылып, угууга гана эмес, кырдаалга суктанууга мүмкүнчүлүк берет. Мунктун Дон Кихот жөнүндөгү монологунда чеберчилик эң жогорку туу чокусуна жетет, мында Шекспирдин трагедиясы менен триллер стилиндеги презентация дээрлик күлкүлүү чөйрөдө аралашып кеткен. Дал ушул комбинацияларга бүт тасма таянат.

Албетте, "Мунк" дагы деле массалык кино эмес: бул өтө жай, тарыхый жана баарлашуу. Бирок Дэвид Финчер эки саатка көрүүчүнү эски Голливудга жана эң негизгиси чыгармачыл адамдын акылына саякатка жиберет.

Граждан Кейндин жаралуу тарыхында ал ар кандай окуя кандайча түзүлүп жатканын көрүүгө мүмкүнчүлүк берет: эскерүүлөрдөн, курч окуялардан, фантазиялардан, тамашалардан, нааразычылыктардан жана оорудан. Бул үчүн «Манканы» көрүп, сүйүүгө арзыйт. Ошол эле учурда, сонун тасма тартуу жана укмуштуудай актёрдук ырахат алып.