Советтик кинематография бизге диктатып жаткан начар мамилелердин 6 сценарийи

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2024-01-13 02:14

Көбүнчө боорукер жана романтикалык деп эсептелген тасмалар кээде бизге абдан кызык нерселерди үйрөтөт.

Бул макала Auto-da-fe долбоорунун бир бөлүгү болуп саналат. Анда биз адамдардын жашоосуна жана жакшырып кетишине тоскоол болгон бардык нерсеге: мыйзамдарды бузууга, куру сөзгө ишенүүгө, алдамчылыкка жана алдамчылыкка каршы согуш жарыялайбыз. Эгер сиз дагы ушундай окуяга туш болгон болсоңуз, өз окуяларыңызды комментарийлерде бөлүшүңүз.

Советтик кинематографиянын эски жакшы классиктери - эц таланттуу адамдардын кызматташтыгынын натыйжасы. Бул тасмаларда назик драма, сонун юмор жана мыкты актёрдук бар. Анткен менен 21-кылымда социалдык нормалар өзгөрүп, адатта 1970-жылдары кабыл алынган мамилелердин үлгүлөрү азыр жапайы көрүнүүдө.

Интернет сынчылары буга чейин москвалык интеллектуалдык слесарь Георгий көз жашына ишенбейт, "Тагдырдын тамашасы" тасмасындагы Надя Шевелеванын кыйратуучу адамдарынын нарциссисттик жүрүм-турумунан жана "Кеңсе романындагы" каармандардын шектүү мамилелеринен улам сынга алынган. Чынында эле, заманбап оптика аркылуу эрүү же кайра куруу кинотеатрын көрсөңүз, көптөгөн кызык нерселерди көрө аласыз.

1. Жаман адамды сүйүү менен оңдоого болот

Георгий Данелиянын «Афоня» трагикомедиясынын башкы каарманы Афанасий Борщов адашкан адам. Ал кандайдыр бир коомдук жоопкерчилик сезиминен куру калган. Бирок ага ашык болгон жаш медсестра Катя Снегирева баатырдын шалаакылыгынан, кайдыгерлигинен таптакыр коркпойт. Ал сүйүктүүсүн күтүп жамгырда сууланып, Афоняны кыйынчылыктан алып чыгууга даяр. Ал аны коопсуз аралыкта кармап, ошол эле учурда башка аялдар менен тынч ойнойт. Ал эми тасманын аягы бактылуу болсо да, мындан ары баары жаман болоору айкын болуп, каармандар бири-биринен тынымсыз көңүл калууларды күтүп жатышат.

Чындыгында, Катя Снегирева сыяктуу көптөгөн адамдар өнөктөштөрүн аракечтиктен, баңгиликтен жана башка көйгөйлөрдөн куткарып, өз бактысын курмандыкка чалышат. Антисоциалдык жүрүм-турум жана чексиз ашкерелик кинолордо гана сулуу көрүнөт, ал эми өмүр бою ишенимдүү жана камкор адамдарды тандап алган жакшы.

Искусстводо гипербола техникасы көп колдонулат: драманы атайылап курчутуп, каармандардын образдарын курчутуп, каарманды карикатуралаштыруу, апыртуу. Чындыгында, баары ушунчалык жөнөкөй эмес. Адамдар, адатта, кандайдыр бир кыялдарды, үмүттөрдү, пландарды баалап, жакшы ниет менен мамиле түзүшөт. Үйлөнгөндө нике келишимине кол койгон күндө да ажырашуу жөнүндө ойлонгондор аз.

Ошондой эле, өнөктөш тандоодо аң-сезимсиз мотивдер чоң мааниге ээ. Потенциалдуу сүйгөн адам кадимки жашоо сценарийин ишке ашырууга жардам бериши керек - ошол көз караштар, ишенимдер, тажрыйбалар, биз бала кезибизде алган мамилелердин мисалдары.

2. Сабыр кылуу - сүйүп калуу

Жек көрүүдөн келип чыккан жалындуу сүйүү тууралуу көптөгөн тасмалар бар (жана советтик кинолордо эле эмес). Маселен, Эльдар Рязановдун «Экиге станция» мелодрамасы төлөнбөгөн кечки тамактан улам чиркин чыр менен башталат. Албетте, чогуу бир нече убакыт өткөргөндөн кийин, каармандар кантип сүйүшкөнүн өздөрү байкабай калышат.

1982-жылы тартылган "Өз каалоом менен сүйгөн" романтикалык комедиясынын сюжети ушул эле техникага негизделген, анда өз жашооңду эрктин күчү менен кантип өзгөртүү керектиги айтылат. Кокус тааныштар - мурунку спортчу, азыр мас жумушчу Игорь Брагин менен жөнөкөй китепканачы Вера Силькова адаттан тыш келишим түзүшөт: өзүн-өзү гипноз аркылуу бири-бирин сүйүп калуу.

Бир караганда, сценарий зыянсыз көрүнөт. Бирок, эгерде Олег Янковскийдин баатыры өзүнүн сүйлөшкөн кызына маал-маалы менен жагымсыз сөздөрдү айтып жатканына көзүбүздү жумуп койсок ("Эмне кармаш керек? Түйүн эмес, тиш эмес, дөңгөлөк эмес, көңдөй эмес! Эмне үчүн Табият акылдууларды таарынтып жатабы?) Жана "сулуураак болууну" талап кылат …Бирок, каарман ага анчалык деле суктанбайт («Ии, сен да менин романымдын каарманысың. Мага эч качан келбеттүү эркектер, айрыкча ичкендерди жактырчу эмесмин»). Тасманын көпчүлүк бөлүгүндө каармандар бири-бирине туруштук бере албай, акырына жакын гана сезимдерин түшүнүшөт.

Албетте, турмушта кээде адам тууралуу биринчи элес үстүртөн жана жаңылыш болуп чыгып кетсе, экинчиси терең жана так болуп калат. Бирок, ошентсе да, баары өзүнөн-өзү чогуу өсөт деген үмүт менен жагымсыз инсандар менен мамиле түзүү ишенимдүү ойлонулган байланыштын эң жакшы жолу эмес.

Сиз ишенбешиңиз керек болгон мугалимдердин 8 түрү

Башкалардын убактысын баалабаган жана ага укмуштуудай ачууланган адамдардын 8 түрү

Аялдардын тренингдеринде эмнелер үйрөтүлөт

Эмне үчүн гомофобия гомосексуалдар үчүн эле эмес, бүтүндөй коом үчүн коркунучтуу

Жеке тажрыйба: карыз кантип жашоону тозокко айлантат

Алдамчылардын 10 амалы, ал тургай, акылдуу адамдар да

3. Адамды жеңүү үчүн толугу менен өзгөрүш керек

Советтик кинематографияда көбүнчө аялдар сырткы келбетинен же жеке турмушунан улам дооматтардын бутасына алынат. Игорь Брагин буга чейин айтылып өткөн "Өз каалоосу менен сүйгөн" тасмасында Вераны котлет балык деп атайт жана көзгө көрүнбөгөн китепкана кызматкери сулуу жигитке тең келе албасын кыйыткан мүмкүнчүлүктү колдон чыгарбайт. Бирок баатыр кыз чачын жасап, кирпиктерин боёгондо эле Брагин сыйкырдуу түрдө көзүн калыбына келтирип, ушул убакыттын ичинде аны идеалдуу кыз күтүп жатканын түшүнөт.

Өзгөрүүлөр абдан жакшы, бирок анын себеби кимдир бирөөнүн көңүлүн алуу ниетинде эмес, ден соолугуңузга кам көрүү же ички гармония болсо жакшы. Сизди өзү үчүн өзгөрткөн өнөктөш менен гармониялуу жана тең укуктуу мамиле түзүү кыйын.

4. Кадимки аялга мансап, бийлик керек эмес

А эгер алар керек болсо, анда ал жакшы жигитке жолугуп калгандыктан гана. Көбүнчө карьералык ийгиликке жетишкен советтик кино каармандары бактысыз жана жалгыздыктын азабын тарткан катары сүрөттөлүп, алардын жашоосу жана профессионалдык жетишкендиктери жөн гана түшүндүрүлөт: байкуш бойдок айымдын өзүн коё турган жери жок.

Бул жерде биринчилерден болуп, албетте, «Офис романтикасынан» Людмила Прокофьевна Калугинаны эстейт. Тасманын башталышында начальник өзүнө көптөн бери колун булгалагандай көрүнөт. Кол алдындагылар андан качышат, же эң жакшысы аны аяшат («Ал аял эмес, директор», «Людмила Прокофьевна кызматка баарынан мурда келет, бирок башкаларга караганда кеч кетет, андан көрүнүп тургандай, аттиң!, ал турмушка чыга элек»). Бирок Калугинанын жашоосуна сүйүү киргенде, баатыр кыз күтүлбөгөн жерден өзүнүн профессионалдык милдетине кызыгуусун жоготот («Ой, сен каалабайсыңбы… Кудайым, каалабайсыңбы!.. Бирок сен ага барууга туура келет. алып бар! ).

Джулия Хилл

Людмила Прокофьевна катуу салттарда тарбияланганын элестетууге болот. Билим жана мансап ар дайым биринчи орунда болуп келген, ал эми нике жана балдар "жашоону бузуп" коюшу мүмкүн.

Ал менеджер, демек, гиперфункционалдуу - бардыгын өз алдынча жасоого көнүп калган адам. Ошондуктан, гармониялуу мамилелер үчүн, каарман жумушта гана эмес, үй-бүлөдө да башкарууну улантуу үчүн гипофункционалдык Новосельцевди тандайт. Новосельцевдин ашыкча, эзүүчү эне менен мамилеси кыйын болсо керек. Ошентип, Людмила Прокофьевнанын образында баатыр каалаган эне образын табат.

Бул стереотипти «Үй-бүлөлүк себептерден улам» комедиясынын каарманы Галина Аркадьевна дагы ачык чагылдырган. Бул кыйын мүнөздүү айым. Жумушта кол алдындагыларга катаал мамиле жасайт, бирок Галина үй-бүлөлүк бакыт табаары менен дароо жумшак, адамдарга сабырдуу болуп калат.

Күчтүү аял Катерина Тихомированын "Москва көз жашына ишенбейт" мелодрамасындагы кызын жалгыз тарбиялап, жашоодо жөн эле орун алган. Бирок, Алексей Баталовдун харизматикалык каарманы анын чыныгы баасын дароо баалаган эмес - тескерисинче, сүйүктүүсүнүн социалдык абалы өзүнөн жогору экени билингенде, ал коркоктук менен качып кеткен.

Джулия Хилл

"Офис романсы" жөнүндө айтылгандар Гоша менен Катерина түгөйүнө да тиешелүү. Гиперфункционалдын мамилеси болушу үчүн анын жанында гипофункционалдык болушу керек - өзү менен жакшы күрөшө албаган адам. Бул оорудан, депрессиядан, аракечтиктен жапа чеккен эрксиз адам болушу мүмкүн - жалпысынан, сиз сактап калуу жана башкаруу үчүн психологиялык муктаждыгыңызды түшүнө аласыз.

5. Белгисиз секс - бул аялдын аброюна доо кетирет

«Кыздар» эмоционалдык эрүү комедиясында гендердик стереотиптердин бүтүндөй энциклопедиясы бар. Продюсердин жетекчиси Илья Ковригин жаңы ашпозчу Тося Кислицына менен ойноштук мамилеге киришет, бирок бара-бара ал мурда жолуккан аялдардай эмес экенин түшүнөт.

Алардын арасында таанылган сулуу Anfisa бар. Бул көз карандысыз кыз турмушка чыгууга ынтызар эмес, ал башка эркектер менен убакыт өткөргөндү жактырат. Ошол эле учурда көрүүчүнүн «ага окшогондорго үйлөнбөйт» (Анфиса, ал ушундай… Чоңоюп кетесиң, өзүң билип аласың!») экенин түшүнүү үчүн даана берилген. Акырында каарман кыз туура жашабай жатканын түшүнүп, кайра тарбияланат. Ал эми Илья Тосяны сүйүп калат, анткени ал татаал Анфискадан айырмаланып, акылдуу болуп чыгып, керектүү учурда өзүн кол жеткис түр көрсөтүүгө жетишкен.

Джулия Хилл

Эмне үчүн Анфиса ар кандай эркектер менен убакыт өткөрөт? Каарман кыз бала кезинде жактырбаган бала деп эсептей алам. Кыз бойго жеткенде баланын сценарийин аткарат. Ошентип, ал сүйүүсүн кабыл алуу керектигин түшүнөт. Ал эми бир өнөктөш аны канааттандыра албайт: психикалык жараат өтө чоң. Сиздин муктаждыгыңызды жана маанилүүлүгүңүздү түшүнүү үчүн көптөгөн ар кандай өнөктөштөр талап кылынат.

Айтмакчы, фильмдин адабий негизи – Борис Бедныйдын ошол эле аталыштагы окуясы – кинодогудай күлкүлүү эмес. Бул Анфисанын талкаланган тагдыры биринчи планга чыккан трагедия.

Бактыга жараша, бул күндөрү аялдарды өнөктөштөрдүн санына карап баалоого жол берилбейт. Сексуалдык татаалдык жамандык же жакшылык эмес, жөн гана жеке маселе.

6. Айымды жактыруунун эң жакшы жолу – адепсиз орой адамдай мамиле кылуу

Ошол эле «Кыздарда» Ковригин шляпа кийген досу менен намыссыз Тося аттуу кызды сүйүп калам деп талашат («Апта – иттей артымдан чуркайт»). Баатыр бир кызыктай иш-аракет кылат: кыздын даамы жок шорпо бышырып алганын эл алдында айтып, андан кийин күнөөсүз тамаша үчүн каармандын бетине чаап жиберет. Жана бул гениалдуу план, таң калыштуусу, иштейт.

Так ушундай сюжеттер «Аялды канчалык аз сүйсөк, ал бизди ошончолук оңой жактырат» деген маанайдагы сюжеттерден улам айымды орой тамашага, оройлуктун чегиндеги сөзгө тартып алат деген жаңылыш ойду жаратса керек. Чындыгында, адамды өзүнөн кууп чыгуу же аны психикалык тең салмактуулуктан толугу менен ажыратуу абдан тезирээк.

Клишелер өткөн доордун тасмаларында кеңири таралган. Бирок, экинчи жагынан, акыркы он жылдыкта орус экрандарында кинематографиялык стереотиптердин чегинен чыккан көптөгөн стандарттуу эмес каармандар пайда болду. Ошол эле учурда режиссёрлор моралдык жактан көбүрөөк баш тартып, даяр чечимдердин ордуна көрүүчүлөрдү адамдык байланыштардын динамикасы, эмне үчүн адамдар таркап же кайра биригет жана жакындары менен болгон мамиледе кризистен кантип аман өтүү керектиги жөнүндө ойлонууга чакырышат.