София Коппола өзүнүн уникалдуу тасмаларын кантип жаратат

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Жалгыздарды кара романтика, музыканы сүйүүчүлөрдү саундтрек, ал эми башкаларды көзгө көрүнбөгөн юмор таң калтырат.

Sofia Coppola татыктуу муундун негизги америкалык режиссерлордун бири болуп саналат. Анын фильмографиясында белгилүү шедеврлер («Котормодо жоголгондор»), ошондой эле жагымсыз сын-пикирлерди чогулткан («Элит коому») тасмалары бар. Бирок бул чыгармалардын бардыгынын жалпылыгы бир нерсе – оригиналдуу кол жазма, аны бир нерсе менен чаташтыруу кыйын.

София Коппола аны кантип баштаган

София Коппола атактуу чыгармачыл үй-бүлөдө төрөлгөн. Анын атасы улуу Фрэнсис Форд Коппола, 20-кылымдын экинчи жарымындагы башкы режиссерлордун бири. Ал эми Роман бир тууган кино тартуунун ар кайсы тармагында иштеген. 1971-жылы араң төрөлгөн София ымыркай кезинде эле "Өкүл ата" тасмасындагы чөмүлтүлүү аземинде дебют жасаган. Кичинекей кезинде ал каалаган убакта атасына келе алчу.

Кызыгы, атактуу папанын патронажы Софиянын талантын ачууга такыр жардам берген жок, ал тургай ага тоскоол болгон. Мисалы, Фрэнсис Форд Дон Корлеондордун үй-бүлөсү тууралуу акыркы тасмасында пенсионер Винона Райдердин ордуна сүйүктүү кызын койгон. Бирок сынчылар кызды аёосуз талкалап, бул боюнча, жалпысынан, анын актёрдук карьерасы аяктады.

Бирок ийгиликсиздик Копполаны камеранын башка тарабында өзүн сынап көрүүгө түрттү жана бул жерде анын таланты талашсыз болуп чыкты. 1999-жылы София Virgin Suicide тасмасын чыгарганда, ал болгону 28 жашта болчу. Тасма ушунчалык жакшы болгондуктан, кенже Коппола дароо эле өзүн көз карандысыз чыгармачыл бирдик катары көрсөттү.

София Копполанын режиссёрдук стили эмнеси менен айырмаланат?

Кереметтүү түстүү чечимдер

София Копполанын тасмалары назиктиктин өзгөчө эстетикасынын, пастелдик түстөрдүн жана жагымдуу өңдөрдүн аркасында ар дайым жаңылбастан таанылат. Биринчиден, бул кинорежиссердун алгачкы чыгармаларына тиешелүү. "Конфет" брендинин апогейи "Мари Антуанеттада" (2006) жеткен, ал жерде түзмө-түз бир чоң кондитердик цехти элестетет.

"Котормодо жоголгон" тасмасынан кадр

"Кыз жанкечтилери" тасмасынан бир көрүнүш

"Кыз жанкечтилери" тасмасынан бир көрүнүш

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

Майда, интимдик деталдарга басым жасоо

София майда-чүйдөсүнө чейин кылдат болуу менен белгилүү. Ошентип, «Бүбү суицидде» режиссёр Американын чет жакасындагы уйкулуу конушта жашаган кыздардын жашоосун кеңири көрсөтсө, «Мари Антуанеттада» Версаль сарайынын салтанатын кылдаттык менен кайра жараткан. Бул ыкма көрүүчүнүн каарманга жакыныраак сезилишине шарт түзөт.

Копполанын мамилесинин жакындыгы, мисалы, башка дээрлик бардык фильмдерден көрүүгө боло турган ванна менен болгон сценаларда да айкын көрүнүп турат. Бул баатырлардын морттугун жана аялуулугун билдирүү үчүн жасалган дагы бир тымызын кадам.

"Кыз жанкечтилери" тасмасынан бир көрүнүш

"Кыз жанкечтилери" тасмасынан бир көрүнүш

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Кыз жанкечтилери" тасмасынан бир көрүнүш

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

Баатырлар үчүн ыңгайсыз чөйрө

Копполанын чыгармаларындагы дээрлик бардык каармандарды кандайдыр бир чечилгис жагдайлар: тар кийим, жакындарынын алдындагы милдеттенмелер, моралдык нормалар же этикет менен чектелип калгандыгы бириктирип турат. Мисалы, Lost in Translation фильминде Билл Мюррей менен Скарлетт Йоханссондун каармандары тамак жеп же душка түшүү сыяктуу жөнөкөй аракеттер да ыңгайсыз болгон өлкөгө келишет.

"Virgin Suicides" тасмасынын жаш кыздары катуу эненин көзөмөлүндө үйүндө камалып отурушат. «Өлүмгө дуушар болгон азгырыкта» окуучулардын болушу алардын пансионатынын тосмосу менен чектелет. Ал эми Мари Антуанетта ушул эле аталыштагы тасмада күнү-түнү башкалардын назарында жана сейрек учурларды эске албаганда, эч качан өзү менен жалгыз калбайт.

"Котормодо жоголгон" тасмасынан кадр

"Кыз жанкечтилери" тасмасынан бир көрүнүш

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

Дайыма кайталоо

Копполанын каармандары көбүнчө ошол эле турмуштук кырдаалдын барымтасында болушат, ал күн сайын кайталанат. Маселен, "Мари Антуанеттадагы" каарман Кирстен Данст Версальдын люкс залында эртең мененки тамакты ичип, күйөөсүн карандай карап отурат. Же "Somewhere" тасмасындагы актёр Жонни Марко маал-маалы менен го-го бийчилерин өзүнө чакырат - алардын кийимдери гана өзгөрөт. Бул жөнөкөй техника каармандардын жашоосунун монотондуулугун, аларды курчап турган бардык маанисиздикти жана боштукту так чагылдырууга мүмкүндүк берет.

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Бир жерде" тасмасынан кадр

"Бир жерде" тасмасынан кадр

Кереметтүү камера иши

Тасмадан тасмага чейин София чыныгы дүйнөнү кандайдыр бир түшкө айлантууга жардам берген ошол эле таанымал визуалдык мотивдерди колдонот. Алардын арасында эки эселенген экспозиция, айнектеги чагылуулар, жакшы тартылган күн нуру, бардык жерде жаркырап калуу. Ошондой эле, Коппола адатта жогорку баскычта атат. Бул сүрөттүн дээрлик эч кандай көлөкө жок болгон жарык схемасын куруунун жолу, ошондуктан алкак өзгөчө лирикалык болуп, жумшак жарыкка толгон.

"Котормодо жоголгон" тасмасынан кадр

"Котормодо жоголгон" тасмасынан кадр

"Котормодо жоголгон" тасмасынан кадр

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Котормодо жоголгон" тасмасынан кадр

София Копполанын чыгармачылыгынын башка уникалдуу өзгөчөлүктөрү кандай

Архитектура, дизайн жана мода тасманын толук кандуу каармандары катары

Башында София такыр режиссёр болом деген эмес, мода тармагында иштөөнү пландаган. Ал эми Копполанын инсандыгынын бул бөлүгүнүн таасири анын дээрлик бардык ленталарында байкалат. "Элит коому" 2000-жылдардагы жалтыраган, вульгарлык эстетикага ырахаттанат, "Кыз жанкечтилери" 70-жылдардын стилинин классикалык атрибуттарын даңазалайт, ал эми "Мари Антуанетта" үчүн бут кийимдерди бут кийим генийи Маноло Блахник ойлоп тапкан. Жана булар бир нече эле мисал.

Айтмакчы, Коппола мезгил-мезгили менен белгилүү бренддер үчүн коммерциялык роликтерди тартат. Ошентип, анын авторлугу Марк Джейкобстун Miss Dior атырынын жана Daisy атырынын жарнагына, ошондой эле H&M жана Marni кызматташтыгынын урматына тартылган мини-фильмге таандык.

София каармандардын кийимдеринен кем эмес көңүл бурат, алар турган чөйрөгө. Мисалы, Лиссабондук эже-сиңдилердин үйү "The Virgin Suicides" тасмасындагы Марта Фартсворттун сарайы чындыгында окуялардын толук катышуучулары. Lost in Translation жана Somewhere мейманканаларынын эстетикасы болобу, же Мари Антуанеттадагы шаан-шөкөттүү Версаль болсун, Коппола жараткан дүйнөнү эч качан калтырбай көрүү керек.

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

"Атракцион" тасмасынан кадр

"Элиталык коом" тасмасынан кадр

Сыр жана кемчилик

Софиянын дээрлик бардык чыгармаларын кандайдыр бир токтоолук бириктирип турат. Мисалы, Мари Антуанеттанын кыска өмүрү кандай аяктаганын режиссёр атайылап көрсөтпөйт. Ал эми “Котормодо жоголгон” фильминин аягында Билл Мюррей Скарлетт Йоханссондун кулагына эмне деп шыбырады деген суроодон эл тажабайт (бир сырды ачалы: чындыгында муну режиссёр өзү да билбейт).

Чындыгында, анын каармандарына карата Коппола ар дайым өзүнчө байкоочу катары иш алып барат. Биз адамдарды жана алардын иш-аракеттерин көрүп жатабыз, бирок мотивдерин түшүнбөйбүз. Биз каармандарды кандай ойлор жана каалоолор кыймылга келтирерин билбейбиз, бирок биз өзүбүздүн божомолубузду гана кура алабыз.

Шогаз жана постпанк саундтрек

София постпанк жана бут кийим сыяктуу музыкалык багыттардын чоң күйөрманы. Анын сүйүүсү Lost in Translation тасмасында айкын көрүнүп, саундтрек үчүн My Bloody Valentine культ тобунун лидери Кевин Шилдс жооптуу болгон.

Бул коллектив шугездун пионери катары белгилуу болду. Бул жанрдын маңызы үн дубалы деп аталган нерсени жаратууда. Чыгуу орой жана ызы-чуу, бирок ошол эле учурда, парадоксалдуу, кыялкеч жана назик музыка. Жана бул үн, контрасттан улам, Копполанын абадагы видео ырааттуулугу менен эң мыкты айкалышы.

Ошол эле лентадан сиз гламурдуу авангард сүрөтчүлөрү Roxy Music жана «Иса менен Мариям чынжыр» композицияларынын бирин уга аласыз. Акыркылар көбүнчө шугазенин мурункулары деп аталат.

Акырында кошумчалай кете турган нерсе, Софиянын күйөөсү, франциялык Phoenix инди тобунун вокалисти Томас Марс анын тасмаларында үзгүлтүксүз угулат жана "Somewhere" үчүн ал бүтүндөй саундтрек жазды.

София Коппола тасмаларында кандай темаларды козгойт?

Жалгыздыктын мотиви

София Копполанын дээрлик бардык сүрөттөрүн айтып бүткүс меланхолия темасы бириктирет. Баарынан да, жалпысынан бардыгына ээ болгон каармандар, адатта, андан жапа чегишет. Ошентип, режиссёр анын бала кездеги жалгыздыгын жана бөтөнчөлүгүн түшүнүүгө аракет кылат. Кантсе да, ал бардык жаш курагын алтын капаста деп айтууга болот.

Анын каармандарынын өзүнчөлүгүн баса белгилөө үчүн Коппола ар кандай ыкмаларды колдонот. Мисалы, аларды башка адамдардан визуалдык түрдө бөлүп турат. Же ал символдорду аларга пропорционалдуу эмес мейкиндиктерге коет, аларга салыштырмалуу алар абдан кичинекей жана анча маанилүү эместей көрүнөт.

Кирстен Дансттын жалгыз фигурасы сарайдын кеңдигинин фонунда. "Мари Антуанетта" тасмасынан кадр

София Коппола Скарлетт Йоханссондун мүнөзүнүн жалгыздыгын визуалдык түрдө баса белгилеп, аны башкалардан бөлүп турат. "Котормодо жоголгон" тасмасынан кадр

Баатыр кыз Скарлетт Йоханссон көңүл борборунда, калган каармандар эмес. "Котормодо жоголгон" тасмасынан кадр

Аялдын көз карашы

Көбүнчө Коппола баянынын борборунда жабык аялдар тобу («Кыз өзүн-өзү өлтүрүүлөр», «Өлүмгө дуушар болгон азгырык») же периште сымал жаш кыздар («Элит коому») турат. Бирок, ошол эле учурда, каармандардын күнөөсүздүгү көбүнчө алдамчы жана финалга жакыныраак, ден-соолукка зыяндуу же коркунучтуу нерсеге айланат.

"Атракцион" тасмасынан кадр

"Кыз жанкечтилери" тасмасынан бир көрүнүш

"Элиталык коом" тасмасынан кадр

Ата-кыз мамилеси

Копполанын фильмографиясындагы бир нече сүрөттөрдү тигил же бул даражада автобиографиялык деп атоого болот. Эң айкын мисал - Somewhere лентасы. Анын башкы каарманында София өзү да жаңылбастан, сүйүктүүсүн күйөрмандары жана папараццилери менен бөлүшүүгө аргасыз болуп, престиждүү фестивалдардын ортосунда дайыма мейманканаларда жашайт.

Ата фигурасы "Акыркы сокку" толук метраждуу тасмасында да пайда болот. Болгондо да, Билл Мюррей бул тасмада жадагалса Фрэнсис Форд Копполадай жоолук байлайт.

"Акыркы тамчы" тасмасынан кадр

"Бир жерде" тасмасынан кадр

София Коппола кандай тасмаларды көрүүгө татыктуу

1. Кыздардын суициддери

• АКШ, 1999.
• Драма, мелодрама.
• Узактыгы: 97 мүнөт.
• IMDb: 7, 2.

Төрт баладан турган топ көп жыл мурун коркунучтуу окуя болгон кошуна кыздарды эскерет. Биринчиден, Лиссабондун беш кызынын эң кичүүсү Сесилия терезеден ыргытылат. Ал каза болгондон кийин, негизги мектеп сулуу жигити 14 жаштагы Люксти сүйүп калат жана бул үй-бүлөнү дагы чоң көйгөйлөргө алып келет.

Жеффри Евгенидестин ушул эле аталыштагы романына негизделген дебюттук "Кыз жанкечтилери" дароо эле көрүүчүлөрдүн жана сынчылардын көңүлүн Софияга буруп, анын мындан аркы чыгармачылык жолун аныктаган. Бул жерде Копполанын кол жазмасы өзүнүн бардык даңкы менен көрүндү: дүйнө бир жерде кыял менен чындыктын босогосунда, акварель менен жазылгандай, меланхолик саундтрек жана атайылап анын башына карабаган автордун өзүнчө позициясы. баатырлар.

"Кыз жанкечтилери" бирдей өлчөмдө трагедиялуу жана сүйкүмдүү. Картинанын өзү өтө жарык, бирок ал караңгы темаларды, анын ичинде өспүрүмдөрдүн өзүн-өзү өлтүрүүсүн, диний көз караштарды жана үй-бүлөдөгү зомбулукту козгойт.

2. Котормодо жоголгон

• АКШ, Япония, 2003-ж.
• Драма, мелодрама.
• Узактыгы: 102 мүнөт.
• IMDb: 7, 7.

Орто жаштагы актер Боб Харрис менен студент Шарлотта бир эле убакта бейтааныш шаарда - Токиодо болушат. Алар мейманканада кокустан таанышып, өмүрлөрүнүн кыска, бирок эң кызыктуу убактысын чогуу өткөрүшөт.

Софиянын чыныгы ачылышы анын экинчи толук метраждуу тасмасы болду. Тасма "Эң мыкты оригиналдуу сценарий" номинациясында "Оскар" сыйлыгын жеңип алган жана ар кандай фестивалдарда бир топ сыйлыктарды чогулткан.

Lost in Translation сюжети жагынан анча-мынча окуялар болгон тасманы билдирет. Бирок ошол эле учурда Билл Мюррей менен Скарлетт Йоханссондун каармандары үчүн дээрлик бардыгы өзгөрөт. Эки каарман тең кризистерге туш болушат: бири орто жашта, экинчиси эрте бойго жеткенде. Кыязы, алар жолугуп, бактылуу болуш керек, бирок София Коппола биздин күтүүлөрдү алдап, сүйүү баянынын ордуна кыйраган романтиканы баяндайт.

Белгилей кетчү нерсе, Коппола биринчи күйөөсү Спайк Джонс менен (ал Шарлоттанын күйөөсүнүн прототиби болуп калган) ажырашып кеткенден кийин "Lost in Translation" романын жаза баштаган. Ал өзүнүн дебюттук "Ал" боюнча иштей баштаган. Демек, бул эки чыгарманы жалгыздык жөнүндөгү расмий эмес дилогия катары кароого болот.

3. Мари Антуанетта

• АКШ, Франция, Япония, 2006-ж.
• Биографиялык драма.
• Узактыгы: 123 мүнөт.
• IMDb: 6, 5.

Австрия императрицасынын кичүү кызы Мария Антония болочок падыша Людовик XVIга күйөөгө берилет. Ошентип, кыз француз дофина Мари Антуанеттага, кийинчерээк ханышага айланат. Маселе, алардын Луи менен никеси бир нече убакыт бою баласыз бойдон калууда, андан кийин башкаруучу гедонизм жана ысырапкорчулук менен сооронот. Бирок ал өтө люкс жашоо үчүн кымбат төлөшү керек болот.

София Коппола "Бүбүрдүн жанкечтилери" тасмасынан кийин дароо эле эң талаштуу тарыхый инсандардын бири Мари Антуанеттанын өмүр баянын тасмага тартууну чечти, бирок адаттан тыш иш кылууну чечти. Режиссер Стефан Цвейгдин калеминин классикалык өмүр баянын окуудан атайылап баш тартып, Антония Фрейзерди жакыныраак жана сезимтал изилдөөнү артык көргөн.

Негизги ролго Копполаны кайрадан Кирстен Данст чакырды, аны менен ал буга чейин "Кыз жанкечтилер" тасмасында чогуу иштешкен. Алтургай бул эки тасмада актриса ишке ашырган образдардын ортосунда да белгилүү бир байланыш бар. Эки тасмада тең өз сулуулугунун курмандыгы болгон кыздар тууралуу сөз болот. Баатыр кыздарга баары суктанышат, бирок аларды эч ким түшүнбөйт.

Режиссёр өткөндөгү окуяларга азыркы учурдун призмасы аркылуу карайт. 18-кылымдын люкс дааратканалары ошол доорго мүнөздүү эмес ачык түстөргө боёлгон. Бир көрүнүштө Converse кроссовкалары өтүп баратат. Ал эми балларда алар жаңы толкун жана постпанк музыкасы менен көңүл ачышат: Сиуси жана Баншилер, Боу Вау Вау жана The Cure.

Мындай атайылап жасалган анахронизмдер көрүүчүнүн өзүнө гана эмес, убакыттын өтүшүнө да адашып кеткен каармандын башынан өткөн окуяларга жакын болушу үчүн зарыл. Ал чынында эле Рококо бут кийимине караганда заманбап Converse менен бир топ жакшыраак иштейт.

4. бир жерде

• АКШ, 2010.
• Комедия, драма.
• Узактыгы: 99 мүнөт.
• IMDb: 6, 3.

Голливуд актёру Джонни Марко жапайы жана маанисиз жашоо образын алып келет. Бирок мурдагы аялы 11 жаштагы кызын бир-эки жумага анын карамагында калтырганда, кыз менен баарлашуу өзүн жакшыраак түшүнүүгө жардам берет.

Сынчылар лентаны этияттык менен кабыл алышкан, бирок карапайым көрүүчүлөр такыр түшүнүшкөн эмес. Бул тасма чындап эле талаштуу. Бардык кылдаттыгы жана кирүүсүнө карабастан, "Somewhere" София Копполанын эң ишенимдүү күйөрмандарына гана сунушталышы мүмкүн. Же сюжети жана көзгө көрүнгөн конфликти жок медитивдүү, тынч кинону чын жүрөктөн сүйгөндөр.

5. Элиталык коом

• АКШ, Улуу Британия, Япония, Германия, Франция, 2013-ж.
• Криминалдык драма.
• Узактыгы: 87 мүнөт.
• IMDb: 5, 6.

Марк жаңы мектепке которулат, бирок ал жерде Ребекка аттуу кыз менен гана мамилеси бар. Күндөрдүн биринде ал тажагандыктан, ал жигитти баалуу буюмдарды издеп, башкалардын унааларын тинтүүгө чакырат, андан кийин кошуна үйлөрдү кыдырат. Жигиттер андан кутулышат, бирок табити күчөйт, анан баатырлар Голливуд жылдыздарынын сарайларын изилдөөнү чечишет.

Кийинки чыгармасында Коппола социалдык сатиранын жаңы жанрын алган. Сюжет атактуулардын виллаларын уятсыздык менен тоноп, акыры бийлик тарабынан кармалган өспүрүмдөрдүн окуясын баяндайт.

Ошол эле учурда, Sophia өзүнө ишенимдүү бойдон калууда. Ал эч кимди жамандабайт, адеп-ахлактанбайт. Бирок ошол эле учурда ал өзүнүн тактыгы менен таң калтырган муундун портретин тартат: жалкоо, сабатсыз керектөөчүлөр, демейки шартта алар бармагына бармак эмес, люкс жашоого укуктуу экенине ынанган.

6. Өлүмгө дуушар болгон азгырык

• АКШ, 2017.
• Драма, мелодрама, триллер.
• Узактыгы: 93 мүнөт.
• IMDb: 6, 3.

Америка Түштүк, 1864. Граждандык согуш кызуу журуп жатат. Бутунан жарадар болгон Түндүк армиясынын капралы Джон Макберни жаш айымдар үчүн пансионатка кирет, ал жерде үй ээси, жаш мугалим жана бир нече окуучулар гана калат. Адегенде айымдар өздөрүнүн монастырында чоочун адамдын пайда болушуна каршы болушат, бирок бара-бара аларда конокко болгон талашсыз кызыгуу ойгонот.

Алтынчы толук метраждуу чыгарма Софияга Канн кинофестивалында эң мыкты режиссёр номинациясында баш байге алып келди. Режиссёр Томас Куллинандын "Алданган" романын негиз кылып алган. Дон Сигел 1971-жылы бул китепти биринчи жолу тарткан жана ошол кезде кайталангыс Клинт Иствуд башкы ролду ойногон.

Жаңы адаптацияда басым толугу менен башкы каармандан (Иствудду бул жерде андан кем эмес харизматикалык Колин Фаррелл алмаштырган) анын айланасындагы аялдарга бурган. Негизги ролдорду Кирстен Данст, Элле Фаннинг жана Николь Кидман аткарышкан. Өлүмгө азгырыкта сүрөт мурдагыдан алдамчы. Ал эми костюм мелодрамасынын ордуна көрүүчүлөрдү чыныгы готикалык үрөй күтүп турат - илешкек, коркунучтуу жана өтө ыңгайсыз, бирок дагы эле сыйкырдуу сулуу.

7. Акыркы тамчы

• АКШ, 2020-жыл.
• Драма, комедия, детектив.
• Узактыгы: 96 мүнөт.
• IMDb: 6, 5.

Ийгиликтүү жазуучу Лаура күйөөсүн чыккынчылык кылды деп шектенет. Кызына жардамга бир жолу аялынын сол жагына өзү басып кеткен кемпир Феликс келет. Ал никеде ишенимдүү болууга эркектин табияты жол бербейт деп ишенет. Атасы кызды кылмыш болгон жерден кармап калуу үчүн күйөөсүнүн артынан ээрчип кетүүгө чакырат.

"Акыркы саман" ("Муз менен" жана "үй-бүлөдөгү кыйынчылыктар" деп которсо болот Аскалардын түп нускасында), София Apple TV + кызматы үчүн атайын тартылган. Бир караганда, бул тасма Копполанын башка иштерине жетпейт, бирок аны баалабаңыз. Бул Рашида Джонс жана Билл Мюррей чеберчилик менен ойногон эки башка муун жөнүндө өтө чынчыл жана акылдуу окуя, анда Софиянын өзүн жана анын атасын таануу оңой.

Apple TV + → аркылуу көрүңүз