Эмне үчүн детективдер бизге абдан кызыктуу көрүнөт?

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

Китептер тууралуу блогдун автору Ксения Лури эмне үчүн заманбап баатырлар Шерлок Холмско такыр окшошпой турганын жана бизди таң атканга чейин уктабай, сынды билүүгө эмне мажбурлай турганын түшүнөт.

Детектив клубунун биринчи эрежеси (жана дагы бешөө)

Жанрдын негизги эрежелери 1929-жылы католик дин кызматчысы, жазуучу, радио алып баруучу жана Детектив клубунун алгачкы мүчөлөрүнүн бири Ричард Нокс тарабынан түзүлгөн.

1. Чыныгы детективдик аңгемеде табияттан тышкаркы же башка дүйнөлүк күчтөрдүн аракетине жол берилбейт: бардык окуялар акырында рационалдуу логикалык түшүндүрмө алыш керек.
2. Романдын башында киши өлтүргүч тууралуу сөз болушу керек, бирок окурманга анын ой жүгүртүүсүнө жол берилбейт.
3. Тергөөчү кылмышкер боло албайт. Бул эрежени Агата Кристи "Роджер Акройддун өлтүрүлүшү" тасмасында бузган.
4. Жасалма ууларды жана ойлоп табылган каражаттарды кылмыш жасоо үчүн колдонууга болбойт, алардын аракети кошумча түшүндүрүлүүгө тийиш.
5. Детектив интуицияга жана ийгиликке таяна албайт. Ал логикалык тыянактарды ээрчип, окурмандардан табылган ойлорду жана илинчектерди жашыра албайт.
6. Окурманга алдын ала эскертилмейинче, айырмаланбаган эгиз бир туугандар жана жалпы эле кош адамдар романда пайда боло албайт.

Башкы каарман ким

Ар кандай детективдин негизи детективдин фигурасы.

Классикалык баатыр

Адабият тарыхындагы биринчи чыныгы детективди Эдгар По жараткан деп эсептешет. 1841-жылы мурдагы кылмышкер, саясий жана кылмыш иликтөөнүн дүйнөдөгү биринчи жаратуучусу Евгений Франсуа Видоктун эскерүүлөрүнүн таасири астында англис жазуучусу "Морг көчөсүндөгү киши өлтүрүү" повестин жазган. Чыгарманын башкы каарманы, жакырланган аристократ, көрүнүктүү ойчул жана интеллектуал Огюст Дюпен башка детективдик каармандардын: Шерлок Холмстун, Геркул Пуаронун, Браун атасынын представители болуп калды.

Классикалык детектив ар тараптуу жана сыртынан көрүнүктүү инсан. Шерлок Холмс чоор тартат, скрипкада ойнойт, мурду кыйшык, бою узун жана арык. Ал жөндөмдүү химик жана өзүнүн дедуктивдүү ыкмасын ойлоп табуучу.

Геркуль Пуаро – жумуртка сымал башы, кара чачтуу, жашы өткөн сайын боёп баштаган кичинекей адам. Ал тартипке жана тактыкка маани берет, бул ага кылмыштарды ачууга жардам берет.

Бири да, экинчиси да эч качан үйлөнгөн эмес, ар биринин сүйүүсү бар: Холмстун шылуун Ирен Адлер, Пуарода графиня Вера Русакова бар. Алардын достору жок, өнөктөштөрү же кызматчылары гана бар. Окурмандар бул көрүнүктүү детективдердин балалыгы, ата-энелери ким болгондугу, кандай үй-бүлөдө чоңоюп, кантип тарбияланганы тууралуу эч нерсе билишпейт. Баатырлардын жеке көйгөйлөрү окурмандардан жашырылган.

Жакшы слейт - бул функция.

Бул эрежени Артур Конан Дойл, Агата Кристи жана классикалык детективдердин башка авторлору колдонушкан. Күмөндөр, каалоолор, өкүнүчтөр, психологиялык травма, таарыныч жана көңүл калуулар чырмалышкан кылмыштарды ачууга жардам бербейт. Холмс менен Пуаро экөө тең авторлорго романдын аягында киши өлтүргүчкө сөөмөйүн көрсөтүү үчүн гана керек.

Заманбап баатыр

Классикалык детектив баатыр узак убакыт бою жеке тергөөчү же үйрөнчүк (мисалы, Мисс Марпл сыяктуу) болгон. Профессионал полиция кызматкерлерине экинчи даражадагы же комикстик роль берилген. Детектив акча үчүн эмес, адилеттүүлүк үчүн кылмыштарды иликтеген рыцардын ролун аткарган.

Азыр детективдер жомоктогудай эмес. Алардын каармандары «эмгекчилер»: милиция кызматкерлери, ыкчам топтун мүчөлөрү, мыйзамдын кызматчылары. Алардын образдары көбүрөөк көлөмдүү жана жандуу: авторго башкы каармандын жаркын өзгөчөлүктөрү гана эмес (тамеки тарткан чоор же жапжашыл мурут сыяктуу), анын балалыгы, жеке жашоосу, психологиялык портрети да маанилүү.

Азыркы окурманды каармандын харизмасы жана тереңдиги өзүнө тартып турат. Каарман ушул жерде жана азыр жашаган чыныгы адам катары кабыл алынышы керек. Демек, каармандын жакшы сапаттарынан тышкары терс сапаттары, алсыз жактары, ошондой эле анын инсан катары калыптанышына таасирин тийгизген бүдөмүк өткөн.

Заманбап баатырлардын 3 түрү

Супербаатыр

Аны кантип тапса болот. Ал баарын куткарат, сыртынан ийгиликтүү, бирок өзүнө ишенбейт.

Мисал: Мила Васкес Донато Каррисинин "Жамандык теориясынан".

Мила Васкес дайынсыз жоголгондор бөлүмүндө иштейт, аны кызматкерлер өз ара Лимб деп аташат (орто кылымдагы католик теологиясында бул тозокко жана түбөлүк азапка татыктуу болбогон, бирок башка себептерден улам бейишке бара албагандардын жандары турган жердин аталышы болгон. анын башкаруусу) жыгылды., - ред.). Ал психологияны жакшы билген сүйкүмдүү кыз, кылмыш болгон жерди интуитивдик окууну, өлтүргөн адамдын эмоциясын сезе билген.

Мила супер баатырдын классикалык психологиялык түрү: анын бизнесте канчалык мыкты экенин баары билет, ал эмпатик жана адамдарды өзүнө тартууну билет. Ошол эле учурда, кыз өзү да өз жөндөмдүүлүктөрүнө ишене бербейт. Анын үстүнө ал өзүн энеликке, жакшы жумушка, мамилеге татыксыз деп эсептейт. Анын денеси кесилген жана жарааттар менен капталган - өзүнө зыян келтирип жатканда, ал психологиялык травма менен күрөшүүгө аракет кылат. Балага терс таасирин тийгизүүдөн корккон үчүн сүйүктүү кызын апасынын тарбиясына берген.

Бул кыздын өзү табышмак сыяктуу, аны сиз сөзсүз чечүүнү каалайсыз - жагымдуу, бирок өзүнчө, дилгир, бирок жалгыз. Сиз аны байкабай сүйүп калсаңыз болот, бирок ал ар дайым сергек болот жана буга жол бербейт.

Жаман милиция

Аны кантип тапса болот. Адилеттүүлүк жана чыныгы кылмышкерди кармоо үчүн ал мыйзамды бузушу мүмкүн – мисалы, шектүүлөрдүн үйүнө кирип, далилдерди бурмалоо. Мурда ал кылмыш дүйнөсүнө таандык болушу мүмкүн, бирок өзгөрдү.

Мисал: Стефан Корсо, Жан-Кристоф Грейжердин "Өлгөндөр өлкөсүнөн".

Француз жазуучусу жана сценарист Жан-Кристоф Грейжер эки генийди (Шерлок Холмс - Мориарти) каршы коюунун классикалык ыкмасын алып, аны трансформациялоону, кылмышкер менен мыйзамдын кызматчысынын ортосунда бирдей белгиге жол бергенди жакшы көрөт. Муну ал “Кайкен” романында да, жакында эле орус тилинде жарык көргөн “Өлгөндөр өлкөсүндө” да жасайт.

Детектив Стефан Корсо менен анын атаандашы, сериялык киши өлтүргүчтүн өмүр таржымалы окшош: экөө тең ата-энесинен эрте ажырап, балдар үйүнө качышкан, физикалык жана сексуалдык зордук-зомбулукка кабылышкан, көчөдө чоңойгон жана баңгизаттарды колдонушкан.

Корсо дагы бактылуу болгон: тергөөчү Кэтрин Бомпард аны өспүрүм кезинде таап, баңгизатын таштоого, мектепти бүтүрүүгө жана полиция мектебине барууга мажбурлаган. Бирок, өткөн окуя детективди калтырбайт: ал асоциалдык жана мыйзамдарга жана эрежелерге кайдыгер. Мыйзамсыз байкоону уюштуруу, шектүүнүн үйүнө кирип баруу же ага далилдерди бурмалоо – бул иштин тартибинде. Баарынан да ал мурдагы аялы Эмилия менен күрөшүп жаткан уулунун тагдырына кабатыр.

Ашыкча баатыр

Аны кантип тапса болот. Адегенде окурман бул каармандын башкысы экенинен шек санабайт. Бул автордун өзү же анын альтер эго болушу мүмкүн: постмодернисттер бул ыкманы жакшы көрүшөт.

Мисал: Лин Морган Фрэнк Тиллиердин Акыркы кол жазмасынан.

Заманбап баатырдын эң күтүүсүз түрүн атактуу француз жазуучусу Фрэнк Тильенин “Акыркы кол жазма” романынан табууга болот. Адегенде романдагы негизги тергөөнү криминалдык полиция кызматкери Вик Альтран жана анын өнөктөшү Вадим Морел жетектеп жаткансыйт. Альтран классикалык Шерлок Холмско окшош - анын энциклопедиялык эс тутуму бар. Бул сапатты оңой эле түшүндүрүүгө болот: ал гипермнезиядан жабыркайт - эстеп калуу табияттан тышкаркы жөндөмдүүлүк, тагыраагы, жок дегенде бир нерсени унута албоо.

Бара-бара романдын чордону борборго бурулат: триллердин ханышасына айланган жана кызы Сара жоголгондон кийин "Акыркы кол жазма" аттуу бестселлер романын жазган жупуну мугалим Лин Морган. Ал жеке иликтөөнү баштап, бирден киши өлтүргүч менен аяктайт.

Сюжет эмнеге негизделген

Классикалык детектив

Туура детектив адам өлтүрүүнү чагылдырышы керек. Каракчылык же алдамчылык сыяктуу укук бузуунун башка түрлөрү азыраак таралган жана анча популярдуу эмес. Көбүнчө автор бир кылмышка басым жасайт.

Сюжет болжолдуу түрдө өнүгөт: киши өлтүрүү болгондо, детектив изин басып, күбөлөрдү сурай баштайт, кылмыш болгон жерди карап чыгат, майда-чүйдөсүнө чейин белгилейт.

Автор окурманды чаташтыра турган жана чечимди күтүүсүз кыла турган жалган ачкычтарды унутпайт. Бул атаандаштыктын атмосферасын жаратат, бирок бул жөн эле иллюзия: окурман, мисалы, Пуародан мурун жеңип, кылмыштын бетин ачышы күмөн. Финалда детектив ар дайым бардык шектүүлөрдү бир жерге чогултат жана катышкандарга тергөөнүн жүрүшүн түшүндүрүп, өлтүргөндү көрсөтөт.

Детективдин жардамчысы көбүнчө тергөөнүн маанилүү катышуучусу болуп саналат. Бул көрсөткүч классикалык детективдик аңгемеде башкы каарманга суроолорду берүү үчүн зарыл, окурмандын көңүлүн ал өткөрүп жиберген негизги деталдарга бурат. Ассистенттердин классикалык мисалдарына доктор Уотсон Конан Дойл жана Артур Хастингс Агата Кристи кирет.

Заманбап детектив

Чыгарманын формасы менен ойноо жана жанрларды аралаштыруу адабияттын эволюциясынын негизги кыймылдаткычы болуп саналат. Заманбап детективдик аңгемелердин авторлору цехтеги кесиптештери менен гана эмес, фильмдердин жана детективдик сериалдардын режиссерлору жана сценаристтери менен да атаандашууга аргасыз болушат. Окурманды кызыктыруу үчүн алар чыгармаларынын сюжетін жана формасын өзгөртүп, искусствонун башка чөйрөлөрүндөгү кызыктуу нерселерди кабыл алып, классиканы эстеп, өзгөртүп же жаңы ыкмаларды ойлоп табышат.

Заманбап детективдин 5 сюжеттик трюктары

1. Cliffhanger

Каарман кыйын дилеммага туш болот же маанилүү кабарды үйрөнөт, ошол учурда окуя күтүүсүздөн бүтөт. Бул сюжеттик техника телесериалдарда көбүнчө көрүүчүлөрдүн уландысын көргүсү келүү үчүн колдонулат.

Донато Карриси өзүнүн "Жамандык теориясын" жардын үстүнө курат. 70 бөлүмдүн ар бири каарман маанилүү далилди таап, коркунучтуу сырды үнүн чыгарып (бул тууралуу эч ким, анын ичинде окурман билбейт) айтканда, же күтүлбөгөн сюжеттик бурулушка кабылганда аяктайт. Карриси романын ушундай динамикалуу жана курч кылат – окурман өзүн үзө албайт, бөлүмдөрдү биринин артынан бири жутуп алат.

2. Далилдердин жана документтердин сүрөттөрү

Мариша Пессл "Кино түнү" романында текстти макалалардан, документтерден жана сүрөттөрдөн үзүндүлөр менен толтурган. Донато Карриси ошол эле ыкманы колдонуп, «Жамандык теориясынын» үч бөлүгүн протоколдордун формалары жана телефон сүйлөшүүлөрүнүн стенограммалары менен бөлөт. Мунун аркасында окурман, далилдерге тийип, аны колуна кармап тургандай таасир калтырат - бул гипноздоо жана көз карандылык.

3. Литературнай чинчийии

Тиллиердин "Акыркы кол жазмасы" эң сырдуу заманбап детективдердин бири, анткени ал классикалык детективдик романдардын авторлоруна таазим (акыркы көрүнүш Этретат аскаларында, жөө көпүрөдө жана Ийне жарда өтөт - бул анын урматтоосу. Морис Леблан, Конан Дойл, Агата Кристи) жана эң сонун адабий алдамчылык, романдагы роман.

Окуя баш сөз менен башталат, анда белгилүү Ж.-Л. Траскман атасы Калеб Траскмандын ошол эле аталыштагы бүтпөй калган китеби, "Акыркы кол жазма" жөнүндө айтып берет. Редактордун өтүнүчү боюнча атасы Ж.-Л. Траскман акыркы эки бөлүмдү бүтүрүп, эми чыгарманы окурмандарга сунуштоодо.

Андан кийин Калеб Траскмандын романы башталат, анда биз жазуучу Лин Морган жөнүндө билебиз, ал окшош аталыштагы "Акыркы кол жазма" аттуу бестселлер детективи - жалгыз адам менен мамиледе болгон жөнөкөй мугалим Жудит Модрокстун окуясы. улгайган жазуучу Янус Арпазон. Ал Джудитке өзүнүн аты жок кол жазмасын окууга берет, анда Каяк Мёбиус аттуу жазуучунун өспүрүмдөрдү зордуктоо жана өлтүрүү фактылары баяндалат: «Джудит романдын сюжетин фантастика деп эсептейт, ал чындыгында Арпажон өзүнүн окуясын сүрөттөп бергенин билбейт. Кажак - ал өзүм».

Тилиер романды уя салган куурчактай романга салат жана акыркы уя салган куурчактын Мобиус тилкеси - ошол эле учурда ичи сырты жок жөнөкөй жана татаал объектиси жөнүндө айтканы бекеринен эмес. Китеп бири-бирин кайталаган каармандарга, классикалык детективдик аңгемелерге жана бири-бирине камтылган сюжеттерге чексиз шилтемелерге толгон.

4. Топтук иликтөө

"Өлгөндөр өлкөсү" романынын башкы каарманы детектив Стефан Корсо болгонуна карабастан, анын командасын ээрчип жүрүү андан кем эмес кызыктуу. Корсо кол алдындагы төрт адамдан турган топ аналитикалык жана кагаз иштеринин көбүн аткарат: күбөлөр менен маектешүү же чексиз кредиттик картанын көчүрмөлөрү жана эсеп-фактуралары менен таанышуу. Ал эми кээде кылмышкерди бир тыңчыга караганда, командалык иш маанилүү натыйжаларга алып келет.

5. Соттук териштирүү

Классикалык детективдик окуя кылмышкер кармалганда бүтөт, бирок Грейнджер андан ары уланат. Ал «Өлгөндөр өлкөсү» романынын акыркы бөлүгүн толугу менен сериялык киши өлтүргүчтүн сотуна арнап, окурманды детективдин жөндөмүнөн күмөн санап, «Детектив Корсо туура айттыбы? Ал мыкаачы киши өлтүргүчтү кармадыбы же дагы эле боштондукта жүрөбү?"