Тарыхый драма жана автордун стили: эмне үчүн сөзсүз түрдө "Сүйүктүү" тасмасын көрүү керек

2024 Автор: Malcolm Clapton | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2023-12-17 04:03

"Оскардын" негизги номинанттарынын бири бошотулду - биз анын сиңирген эмгеги жана Йогос Лантимостун чыгармачылык стили жөнүндө сөз кылып жатабыз.

Кайсы доор болбосун, азыр прокатка чыгып жаткан тарыхый тасмалар көп окшойт. Алардын арасында катаал жана ачык сюжеттер, ошондой эле романтикалык мелодрамалар, ал тургай комедиялар да бар.

Бирок Йоргос Лантимос окуяны кайталангыс автордук өңүттө көрсөтө алды, демек, “Сүйүктүүнү” салттуу кийимчен драмалар менен эмес, режиссёрдун мурунку чыгармалары менен бир катарга коюу логикалуураак.

Доордун адаттан тыш көрүнүшү

Буга чейин Лантимос өткөн окуяларды козгобой, реалдуу же дээрлик фантастикалык сүрөттөрдү жактырчу. Мисалы, "Азуу" тасмасында ал сырткы дүйнө менен байланышы жок, өз үйүнүн аймагында гана жашаган үй-бүлөнүн окуясын көрсөткөн.

Омарда режиссёр дистопияны көрсөттү, анда жалгыз адамдар тезирээк түгөй табышы керек, антпесе алар айбанга айланган. Ал эми «Ыйык кийикти өлтүрүүдө» сюжет жөнөкөй үй-бүлөлүк драмадай сезилет, бирок андан кийин бүт иш мистикалык мааниге ээ болот.

"Сүйүктүү" тасмасында Лантимос бардык романтикалуу адамдарды 18-кылымда жашоонун чындыгында кандай өткөнүн көрүүгө чакырып, кооз костюмдар менен топтордун доорунун татаал жагын көрсөтүүнү чечти.

Ошентип, башкы каармандардын бири Абигейил (Эмма Стоун) ылайга булганган сарайда пайда болот: аны ойноок жолдошу арабадан түртүп чыгарды. Бул жерде кызматчылар зордукталат, чоочун кишилерден такыр уялышпайт, ооруну такыр да билишпейт.

Ал эми бардыгынын борборунда, ханыша Энн, дээрлик көңүлү чөгүп, жардамсыз кыймылдай албай калды. Формалдуу түрдө ал дагы эле мамлекетти башкарат, бирок чындыгында, чечимдерди көптөн бери анын сүйүктүү леди Сара (Рейчел Вайс) кабыл алган. Ханыша өзү эле аянычтуу көрүнөт.

Оливия Колман монархтын образына укмуштуудай көнүп калган. Ойлонуп көрсөң, анын мүнөзү жакпай калышы керек. Бирок эң сонун актёрдук оюн сизди оорулуу адамга боор ооруйт, ал жөн эле баары тегеректе жатканын байкабайт. Анын сыңарындай, ал Абигейилдин соттон орун алуу үчүн гана жакындап жатканын түшүнбөйт.

Лантимостун тасмасында алар сулуу жана көрктүү кылып көрсөтүүгө көнүп калган доор ыпластыктын, ыпластыктын жана интриганын мезгили катары көрсөтүлгөн. Сүйүктүүлөр ханышага жакыныраак орун үчүн жан талашып, жанындагы романстарды да унутушпайт, саясатчылар өз кызыкчылыгын гана ойлоп, жеке байланыштарды колдонушат. Ал эми Анна өзү, күчтүн өчүп бараткан символу сыяктуу, эмне болуп жатканын келесоо баланын көзү менен карайт.

Стандарттуу эмес атуу

Визуалдык жактан Йоргос Лантимостун тасмаларын башка режиссёрлордун иши менен чаташтырууга болбойт. Компьютердик эффекттер жана татаал иштетүү доорунда ал максималдуу натурализм принцибине карманууну улантууда.

Алгачкы тасмаларда муну кичинекей бюджеттер менен түшүндүрүүгө болот: көз карандысыз грек режиссёрунун башка жол менен тартууга мүмкүнчүлүгү болгон эмес. Бирок Голливуддун атактуу актерлору чыккан Омарда автор мамилесин өзгөрткөн эмес.

Жыйынтыгында тасманын көбү табигый жарыкта тартылып, башкы ролду ойногон актёрлор алардын чындыгында кандай экенин көрсөтүү үчүн түзүлгөн эмес.

Лантимос ошондой эле актёрлорго өз образдарын өз алдынча ойлонууга мүмкүнчүлүк берген. Колин Фаррелл өзүнүн кызыктай мурутун жана чач жасалгасын ушинтип алган.

Омар

Омар

"Сүйүктүү" дал ушундай ыкманы камтыйт, бул тарыхый тасма үчүн адаттан тыш көрүнүш, ал көбүнчө мүмкүн болушунча жаркыраган тартылган. Бирок Lanthimos чыныгы караңгыда түнкү көрүнүштөрдү да тартат. Кадрдан көрүнүп турган шамдар жана шамдар гана жарык берет.

Кээде бул сүрөттү окууну кыйындатат, бирок баары чындыгында кандай болгонун түшүнүүгө мүмкүндүк берет. Ал эми каармандардын биринин жол четинен кулашы чындыкты эң сонун көрсөтүп турат.

Бул ыкма ички кино тартууга таасирин тийгизди. Сарайдын көрүнүшүн ишенимдүү жеткирүү үчүн тасма Эдвард VI жана Элизабет I бир кезде жашаган Hatfield House кыймылсыз мүлкүндө тартылган.

Бирок кино тартуунун технологиясын бир аз түшүнсөңүз, анда бул түшүнүктүү болот: кыймылсыз мүлктүн коридорлорунун кеңдиги режиссёрду өтө кыска кадрларды тартууга мажбурлап, камера басып бараткан адамдарды ээрчийт. Ошондуктан, павильондордогу жайлар зарыл болгондон алда канча кененирээк жасалган.

Бирок, Lanthimos бул жерде да башка жолду тандайт. Ал мурункудай эле кең бурчтуу объективди колдонуп, алыскы кадрларды тартат. Ушундан улам, чоң залда камера кескин бурулганда, башыңыз айлануу сезилиши мүмкүн: четтеринин айланасындагы бурмалоо күчтүү бүлбүлдөөнү пайда кылат.

Саундтрек же чындыгында сюжеттин өзүндө угулат - мисалы, кимдир бирөө клавесинде отурат же бакчада оркестр ойноп жатат - же монотондуу минимализмге чейин кыскарган. Автор иш-аракетти үн менен ашыкча жүктөбөйт, аны эң керектүү учурда гана кошот.

Бирок “Сүйүктүү” ушундан улам тарыхый доордун бардык сулуулугун жоготту деп ойлобош керек. Тасмадагы жеке кадрларды көпкө суктанууга болот. Кооз костюмдар жана гобелендер жаркыраган макияжсыз, актрисалардын жарашыктуу образдары менен толукталат. Эмма Стоундун жүзү башка көптөгөн тасмаларга караганда алда канча табигый көрүнөт.

Ал эми каармандардын биринин тырыгы калганда анын бетинде кооз тасма пайда болот. Лантимос сулуулукту жийиркеничтүү жерден таба билет. Тескерисинче, эстетикалык кадрларга жагымсыз реализмди кошо алат.

Стандарттуу эмес мамилелер

Йоргос Лантимос өзүнүн тасмаларында көбүнчө өтө стандарттуу эмес адамдык мамилелерди көрсөтөт, кээде алар алгылыктуу чегинде болот. "Альпы" тасмасында ал каза болгон жакындарынын үй-бүлөлөрүн акы төлөп "алмаштырган" адамдар жөнүндө айтып берди: алар кадимки темаларда сүйлөшүшөт, кечки тамактанышат, кинотеатрга чогуу барышат.

Омарда каармандар сексуалдык тартылуудан арылуу менен бирге түгөй табууга аракет кылышкан. Бирок, балким, эң провокациялуусу "Азуу" болгон, ал жерде обочолонгон үй-бүлөдө ата-энелер уулун сойку деп атап, анан ал тургай инцестти талап кылышкан.

Адеп-ахлаксыздык боюнча айыптоолордон качуу үчүн режиссёр өз каармандарын ойдон чыгарылган дүйнөлөргө жана сюжеттерге жайгаштырган. Тарыхый тасмаларга да ошондой эле тиешелүү. Лантимос атайылап элестетүү үчүн орун калтыруу үчүн эң популярдуу ханышанын тарыхына кайрылды.

"Сүйүктүү" тарыхый кино эмес. Бул ойдон чыгарылган фантастика, ал реалдуу окуяларга негизделген, бирок түзмө-түз кайра айтып берүү сыяктуу көрүнбөйт.

Лантимос сюжеттин борборуна Анна менен анын кожойкелеринин мамилесин гана эмес, каныша күчтүү аялдар менен курчоого алган патриархат доорун да койгон. Кеп жөнөкөй башкаруучунун фавориттерге жакындыгы менен эле чектелбейт.

Баатырлардын мамилесин өнүктүрүү абдан кыйын. Анткени, биринчиден, байкуш Абигейилди сотко Марлборо герцогинясы Сара алып келет. Акыркысынын күйөөсү бул убакта согушка кеткен, ал эми өзү ханыша менен төшөктө жатып, саясий чечимдерди кабыл алат. Анна менен ойноштук кылган Абигейл өзүнүн келечегин курууну унутпайт жана ийгиликтүү нике издеп жүрөт.

Бул сүйүү үч бурчтугу эмес, катышуучулардын бир топ саны менен бир топ татаал фигура. Бал үстүндө бийлегендей, алар такай ордун алмаштырып турушат, анан өздөрү да кайда жылаарын билбей башаламан боло башташат.

Жанрлардын стандарттуу эмес аралашуусу

Адаттан тышкаркы визуалдык стил презентациянын өзү менен байланышкан. "Сүйүктүү", Лантимостун мурунку тасмалары сыяктуу, көргөндө ар кандай эмоцияларды пайда кылат.

Ал көрүүчүнүн жагымсыз кадрлардан дайыма кабагын түйүшү керек болгон таза ырайымсыздыкты же дене коркунучун тартпайт. Анын сыңарындай, ал көз жашты жана жылмаюуну гана пайда кылган мелодрамага же романтикалык комедияга ыктабайт.

Ошол эле "Омар" караңгы сюжети менен мыкты комедиялардын тизмесине кирди. Чынында эле күлө турган бир нерсе бар: кызыктай дистопия абсурддуу күлкүлүү көрүнөт, ал эми каармандар келесоо иштерди жасашат. Мурунку чыгармалардан «Ыйык кийикти өлтүрүү» дегенден башкасы таптакыр күлкүсү жок.

"Сүйүктүү" бул тенденцияны улантууда. Бул кинодо күлкүлүү нерселер көп. Тексттик тамашалар да бар – атаандаштар бири-бирин шылдыңдашат. Ал эми ылайга түшүп, бактысыз мырзанын буттарынын ортосуна сокку урганга чейин ачыктан-ачык фарстын учурлары бар.

Лантимостун сексуалдык жана ачык-айкын көрүнүштөрү атайылап реализм менен көрсөтүлөт, дээрлик дайыма ырайымсыз. Бул иш-аракеттин керексиз эротикага бурулуусуна жол бербейт жана кайрадан доордун реалдуулугун эске салат.

Күлкү кандайча жагымсызга айланганын дайыма эле байкай бербейт, ал өз кезегинде драма жана трагедия менен алмаштырылат. Ошентип, жылаңач семиз кишиге мөмө-жемиш ыргытылып жаткан көрүнүш абдан караңгы учур менен катар монтаждалган.

Ал эми бул бүтүндөй сүрөт боюнча болот: күлкүлүүнүн ордуна күңүрт, сулууну жийиркеничтүү. Бул ыкма каармандардын эки ачалыгын да чагылдырат. Жакшылык менен жамандыкка бөлүнбөйт, болгону ар ким өз оюн туура кылат.

Ошондуктан, "Сүйүктүү" көргөндөн кийин абдан кызыктай таасир калтырат. Анда күлкү көп, тасманы кызыктуу катары кабыл алса болот. Ошол эле учурда тарыхый доор бардык кемчиликтери менен жакшы жана ачык көрсөтүлгөн.

Анын астында бардыгы терең жеке драмалар жатат. Анан, биринчиден, кимдир бирөө аны чынчыл жана кызыксыз сүйөт деп чын жүрөктөн ишенген алсыз ханышанын окуясы.